早在30年前，开始谈论这个话题，在上个世纪80年代、90年代我们又推进了一下，现在有点停滞不前，这样的话题显得尤为重要。尤其是在今天当我们再来回顾艺术史的时候，我们能为艺术史思考一些什么，我们为全球化的艺术史带来什么新的东西。在这样的环境当中，我们再来谈论这一话题与80、90年代的问题不同，当年的我们是挑战传统，到今天我们需要探索建立怎样的理论和话语系统，来显示出理论的高度。那么，它是全球化、地域政治的具体实践，这样一个实践奠定我们以后的可持续性发展而不是一个断层或断裂的关系。

　　这里的核心问题是我们如何谈论这个对象、用什么理论谈论对象？用什么逻辑框架把讨论的问题学理化？对于诸如此类的问题，我们依然困惑着，由此可以把问题拿出来重新谈论。

　　30年现代书法的发展似乎已经浮现出它的面貌，但是，今天我们特意找出一个非常小的课题，这个课题与书法的“书写”紧密相关，又与书法的向前推进“抽象”紧密相关。假如书法向前推进，那么它必然面临与抽象相关的问题。

　　1991年，我们在上海美术家画廊举办现代书法的展览，那时候观众看到现代书法的时候说：这是什么展览，我们要退票。今天观众的态度完全不同，我们视乎得到了认同。书法是一个学科，我们希望这个学科不要弱化，希望可以培养出欣赏书法的眼睛，我们可以读懂书法中的字和意，但是我们很难读懂书法里面的线条的运动和信息，这是需要训练的。

　　如何在书法史与书法式抽象表现主义背景下超越书法正是现代书法家的起点，在这种情况下，现代书法才获得其现代的特征，并消解中国艺术的传统中心主义。如果走向抽象的现代书法转换了书法传统性的语言特征，为传统书法开拓了新的空间，那么它也就为抽象艺术提供了独特的视角。

　　（作者为上海喜玛拉雅美术馆馆长）