本报济南讯　一碟 6月24日，由中央美术学院、银座美术馆、《诗书画》杂志共同主办的《诗书画》特展“三生万物——刘彦湖书法艺术”在山东济南银座美术馆开幕。

　　刘彦湖近年书法实践的一个内在线索是从传统内部生发出当下审美意识的表达，因而其作品根植传统而能不囿限于传统语境，立足当代又葆有崇高的审美意韵，形成独具一格的艺术风貌。本次展览是刘彦湖基于东方哲思之下“传统与当代”探索的重要章节，共展出书法近作40余件（组），以三言文本为限，如三字集联、对屏、九宫格、卷轴等，在文字、语言、观念、词与物、形音义等多维度空间展开想象与创造，在有限中开掘出无限的可能性。

　　刘彦湖早年出身理科，有考古学专业背景，他将这种独特的知识结构带入自己的书法研究，使得他的研究带有了一种知识考古的意味。他一方面上溯传统深处，从汉字文化的源头寻找创作的动力；另一方面，他也在当代全球化的背景下对于西方现代主义以来的文化广泛观照，这也使得他的艺术既非观念先行，也非囿于俗套，毋宁说是在当代问题意识的指引下，在回溯传统深处的过程中，从我们的文化的源头重新寻找到创造的动力。这样一种工作需要理论与实践，问题意识与书法功力俱佳的人才能承当，而刘彦湖正是承当这一使命的不二人选。

　　在展览开幕当天上午，由寒碧主持召开了本次展览的学术研讨会。寒碧认为刘彦湖的书法是真正“入古”的，并且他的艺术探索带有很强的问题意识，因此《诗书画》杂志一直关注刘彦湖的艺术。欧阳江河在发言中强调了刘彦湖的书法既能与当代勾连，同时又持续与传统发生关系的这样一种特性。沃兴华则认为刘彦湖艺术“干净高华”的特质正好是他自己艺术追求的“反面”，但在追求“内美”这一点上又有惺惺相惜之感。从韩国特意赶来的设计大师安尚秀回忆了初次见到刘彦湖作品时的感受。王子庸则谈到了刘彦湖书法中的“清”与人的“孤傲”气质上的统一，并且着重强调了刘彦湖书法中的形式构成因素。而寒碧则表示相较“装饰”，更愿意使用古已有之的“纹饰”一词，并且强调得奇才易，得清才难。于明诠则用“冷眼深情”一词表达了他对刘彦湖其人其艺的评价。

　　刘彦湖最后发言说汉字文化中有很多空间值得去挖掘，其中的能量并不亚于西方。但书法也必须将自己打开，不能抱着固守自保的心理，要与今人的阅读方式、心理特征和问题意识相契合。而这一工作，非有在传统深挖中真有所得者不能承当，否则就只不过是一场话说而已。寒碧最后总结发言声明今天的探讨重要的不是划立场，不是真理在握，而是谈问题，今天的研讨会涉及很多有意思的话题，日后可以徐徐展开，形成更丰厚详密的论述。