贾平凹在散文《壁画》中，曾这样描述一幅“九宫女”图：“看那‘九宫女’呀，为首的梳高髻，手挽披巾，相随八位，分执盘、盒、烛台、团扇、高足杯、拂尘、包裹、如意，顾盼呼应，步履轻盈。天呐，那第六位，简直是千古第一美人呀，她头梳螺髻，肩披纱巾，长裙曳地，高足杯托得多好，不高不低，恰与婉转的身姿配合，长目略低，似笑非笑，风韵卓绝，我该轻呼一声‘六妹’了！这样纯真高雅的女子，我坚信当年的画师不是凭空虚构的，一定是照生前真人摹绘，她深锁宫中，连唐时也不可见的，但她终于让我看到了，我看到了已经千年的美人。”

　　这些“千年美人”来自陕西省乾县唐永泰公主李仙蕙之墓的《宫女图》壁画。永泰公主是唐中宗第七女，高宗与武则天之孙女。此图场面宏大，保存较好，高168厘米，宽188厘米，是唐墓壁画中反映女性形象最完美的一幅。画中人物为九位风姿绰约的宫女，身材修长，体态丰盈，曲线柔美，婀娜多姿。或低语、或回顾、或凝神，神态被描绘得细致入微，生动传神。画师着重通过人物的正、侧、背、转各种微妙的变化，使单调排列的宫女神情相应，构成一个完美的整体，体现了大唐喜好秀丽丰满、华贵艳媚的女子的风尚，真实地展示出唐代皇室贵族奢靡生活的一瞬间。

　　其线描艺术从属于铁线描向“莼菜条”过渡之阶段，两者特征兼而有之。其人物造型呈曲线状，充满了韵味，女性形象具有柔而不弱之美。整体构图既注意到彰显人物特点，又顾及到画面和谐统一，色彩丰富，线条流畅，人物的装束、服饰具有很高的史料价值，精美的画面又有极高的艺术性，达到了艺术效果与历史价值的高度统一。　　　　　　　 （金召）