简牍书法·研究型创作【手记】（5）——

　　“硬划”与“软书”：简牍书式与书写行为

　　■陈振濂

　　简牍书法最大的魅力，是它汪洋恣肆的线条挥洒，和收放自如的造型，还有富于节奏弹性的动作。在其中：“动作”是一个根本意义上的切入点。

　　上古时代，契刻为文字记录之原始。龟板兽骨的特定材料，决定了在上面划线的困难。凹凸不平，斜坡弧弯，不用坚硬的刻笔一刻到底，则无法呈现刻痕笔画。以硬对硬，以刻具之硬对甲骨材料之硬，既无法有轻重疾速，当然也就无法有粗细直弧。这种最早期的文字横贯夏商周几千年，我们称之为“‘硬划’时代”。其后为契刻更有秩序而整齐划一，甲骨文中已有以硃漆划笔以作底稿的现象，先作漆书丹书之后再作刻划，使甲骨文更趋工稳成熟，文字系统也得以更规范。今天看各种“漆笔”“刻笔”的记录及一些出土的疑似实物，对“‘硬划’时代”的文字加工状态，应该可以有不少合理推断并大致不差。

　　自春秋尤其是战国以降，以龟甲背版上作“硬划”的做法，因书写材料的迅速转为竹木简牍、削竹为简裁木为觚，又便于就地取材且相对平整的物质条件变化，书写工具渐而转为毛笔。楚谓之“聿”；吴、蜀谓之“不聿”；燕谓之“弗”。《说文》：“秦谓之筆。从竹，从聿”。其实我推测毛笔应该很早就有，半坡陶文上的纹样和符号，不是毛笔（或仅靠硬锥）塗画不出来。那么那时当然应该有毛笔，只不过不一定是用来写字——当时也没有成形定义的“字”。涂抹和书写，是不必特意区分的。待到用甲骨龟版以卜阴阳天下之时，遂用“漆笔” “刻笔”等“硬划”。于是柔软的毛笔的存在被忽略了而已。

　　从简单划线即硬锥的“漆”与“刻”，到软毫的“书”（写），是上古书法史中的一个伟大的转变。这其中的关键，并不是我们过去习惯认识的因为毛笔被初始发明的时间节点。正相反，事实是毛笔软毫早已有之，但什么时候用于早期文字的书写？却是一个最重要的所在。正是在毛笔书写文字过程中，使线条有了弹性和节奏，开始有了规律的动作型，一根线条有了音乐般起伏顿挫的旋律和“招式”亦即我们所谓的“笔法”，从而完全区别于塗抹，于是才有了“书法”。没有文字书写，毛笔就是一把任意塗抹的画刷子而已。但正是在文字符号书写中，它开始完成了相对于甲骨文契刻的毛笔“软书”：毛笔指“软”，而文字符号（而不是涂抹图画纹样）曰“书”。“软书”一词，于此尽见矣！

　　再来看“硬划”和“软书”这一对范畴：

　　“硬划”只有线形，上古时代的甲骨文金文，都是线条直过，注重外形和界线；划界标形，是它的主要目的。甲骨文契刻也有先书后写，书即“漆书”，刻则契刻；线条都是直过不曲折，不弯曲不弧畅。每一字形，直线笔划有如搭积木建房架樑，横竖斜笔皆成简单图形，自然只是一个外形的、构造的，间架式的空间结构。而上古漆书，“点漆为书”，也是用浓厚的墨漆在兽骨龟甲上划线，始厚终薄，于是乃有蝌蚪文、悬针之类头重尾轻的线形出现。于线条而言是头重尾轻；但从动作上说，仍然是一划而过，属于“硬划”一类。其后在从契刻到冶铸、从殷商甲骨文到兩周金文时代迈进之时，虽然有冶铸的工艺制作过程，导致金文书法线条的相比于甲骨刻契已有大幅度的丰富变化。但这种变化，还没有落实到线条尤其是用笔动作上来。我们看金文书法拓片中的文字线条形态，为了追求越来越需要的变化，又无法以线条本身来导出自然的弹性、节奏和变化；不惜以装饰式的竖脚、捺脚加以重顿，形成一个突兀的捺脚顿笔，这样的例子，在《毛公鼎》等书迹中表现非常明显。线条的变化，靠“装饰”手段来实现，必然是“‘硬划’时代”追求线条变化的一个明显的标志。它告诉我们，“‘硬划’时代”不是不想变化，是因为当时先民时代受到工具、过程、材料、动作的限制而无可奈何，但就是在这个无可奈何中，先民们仍然处心积虑地硬生生造出一个捺脚顿笔形态，不惜借用装饰手段来顽强地表现线条变化的魅力。

　　“软书”从战国时期开始，竹木简成为主要的书写材料。于是为了竹木的平面，书写工具从漆笔刻笔“硬划”，转换成为柔毫的“软书”。即使是根据考古出土发现，古墓中所见最早的毛笔都是硬毫如鼠鬚、狼毫、紫毫、獾毫尤其是有名的“中山兔毫”，但相对于“硬划”的竹梃漆笔、刻笔纯硬如锥而言，它们还是相对的柔毫。竹片平整，柔毫方能驰骋于其上。故尔蔡邕（《九势》）有“唯笔软则奇怪生焉”的提示。在此中，“奇怪”是指预料之外的丰富多彩的效果，而“笔软”则是指战国到汉代时的简牍书写——当时还没有发明纸张；绢帛是十分名贵的材料，书写文字最方便使用的材料，正是这个竹木简牍。

　　“奇怪”是什么？本来追究汉字字形的规定，自甲骨文开始到金文，已经有大致稳定的发展形态。依据王国维的“六国用古文秦用籀文”的判断，“古文”“籀文”名称的能够流行于世，就是书体字形有规律的证明。但是，线条的变化，因为“笔软”而生的“奇怪”：粗细轻重、直弧藏露、顺逆燥润、圆转方折、中侧偏正、锐钝平斜，伸缩畅涩，乃至一波三折、藏头护尾等等，各种效果再伴随着各种动作节奏，再辅之以各种不同的空间构造和疏密空白，这样才是“奇怪”的意义。

　　“软书”（而不是“硬划”）的新时代，即“唯笔软则奇怪生焉”的时代，正是伴随着简牍书法的出现而开始展示出一个新纪元：古代书法——从上古文字到书法艺术的“大解放”的新的历史阶段，这个阶段一直横贯了三千年，从战国时代一直到今天的书法艺术时代，都可以称之谓是“软书”的时代。

　　我们接下来要思考的，不是文字书写的“‘硬划’时代”和“‘软书’时代”孰为正确孰为错谬的问题，而是在一个“‘软书’时代”中，每个名家，每个时代、每种书体书风，甚至每一笔线条，是怎么“软”的？是如何通过“软”的“奇怪”艺术效果，来构筑起一个庞大巍峨高可摩顶的书法艺术大厦的？而倘要如此，简牍书法研究就是第一站。

　　过去我们学习书法的线条笔法，是从后来上溯前端，先从明清上溯唐宋再到魏晋，是“以后视前”，无法得其真实与精髓；自从有了简牍书法以后，则可以倒过来从源头出发，寻找原汁原味的先朝古法的楷范与风仪。