（上接第9版）

　　美术报：在国家对文物工作如此重视的大环境下，对文物保护行业未来的发展有哪些期望？

　　张金萍：行业的发展，人才是第一位的，加强人才培养是首要问题。过去，我们中国的书画文物修复与西方有很大不同，西方很多修复人员是有美学基础的，艺术专业人员才能进入修复领域，这样对美的欣赏、对美学的理解就会与工匠产生很大的不同，所以这是我们需要补齐的短板。现在很高兴看到有绘画、美学基础的高学历年轻人，通过进一步的学习进入到修复领域。我们要给年轻人更多的机会，让他们去学习、锻炼。

　　我们国家的博物馆文物修复行业加起来只有不过2000人，而文物普查的结果，中国可移动文物有1.08亿件（套），其中有那么多的文物需要修复。现在国家也鼓励社会力量参与到文化行业中来，这个方向是好的。但是，社会力量的工作规则等方面还需要相关政策法规的完善来进行规范。我们看到有很多民营公司有相当的参与热情，但是有热情并不代表其有能力做好。他们也希望有专业的行业技术、实践理念的培训。国家也预备出台文物修复师资质的考试，对修复行业进行规范。

　　除了技能的培训，修复保护观念尤为重要。理论指导实践，做修复一定要有敬畏之心。有句话说，“先学三年，通行天下；再学三年，寸步难行”。很多人一开始学修复觉得很简单，但是通过深入学习，对文物价值越来越了解，学习时间越久就越不敢轻易动手，这说明越来越有敬畏之心了。所以，责任心、匠心、职业道德的培养都需要同步加强。这样才能培养出优秀的文保人才。同时，团队文化的建设也很重要，老师傅、年轻人，科研工作人员、一线修复人员，大家在一起工作，要有团队协作的能力。老师傅要毫无保留地传授技艺，年轻人也要学会批判性地继承，并做到研究性修复。不是修复得越多越好，而是要通过修复，在过程中把经验进行提炼总结，对整个行业进行引领，对同行产生帮助。有时候“做的慢，就是做的多”，“做完”和“做好”，只是一字之差，但时间久了就是人生的变化。所以，修复文化、修复认识、修复技能，是共同发展的，缺一不可。

　　此外，我们还和高等科研院校建立了合作，提供了相应的修复实习岗位。我们与南京大学、南京林业大学、南京科技大学、南京信息工程大学等院校在科研方面进行了深入合作，以开发新的修复技术和仪器。修复需要多学科的协作，不同学科的跨界可以从新的角度给出保护思路。

　　虽然，我们是在几乎没有经费的情况下，投入大量人力、财力和物力完成了“导则”的编写，但实际上，“导则”在国际层面代表了中国的书画文物修复水平，所以还是非常有价值的。接下来，我们也进一步计划在国外发行其他语言版本的“导则”。另外，“一带一路”沿线国家也有大量的书画文物需要进行修复保护，期待“导则”也可以带去一些参考和指导。

　　（张金萍，南京博物院文保所所长，研究员）