（紧接第10版）尤其是书画逐渐与市场接轨之后，由于很难管理，从中获利的制假贩假的始作俑者被法办又是少数，在丰厚的利润驱使下，有人选择铤而走险，这些利益链要斩断就显得相对困难。往往一张假画，是经过几道手续来完成的，比方说有刻章的、有专门落款的、写书法的、画画的、销售的，都有分工，涉及面比较广。几百块钱生产的东西，出手甚至可以到几十万、上百万，所以说这个暴利行业，如果相关部门不直接干预，就没有办法控制。

　　精益求精的作品很难被仿造

　　美术报：作为艺术家，遇到自己的作品被仿冒，能做些什么呢？

　　孙永：在1990年左右就开始陆陆续续有我的假画了，这么多年过来，假画可能会越来越多，我存了很多仿造我的假画的资料。有时候这边作品刚刚上展览、出画册，那边假画已经出来了。

　　作为画家对于自己的画，现在只要有机会，我尽量很主动地免费鉴定，认真负责地对待藏家。但是，艺术家不可能一直做鉴定，我们也是业余给大家掌个眼，所以很有限，因为可能在市场上有一定数量的作品流动，我能看到的就只有几十张、上百张。让画家自己跑到一线去打假也不现实，画家通常是很矜持、斯文的。

　　绘画界如果越来越讲究速度，对造假者来说就是个好事。技术难度偏低的画，其实对造假者是有利的，一些十分复杂的、讲究技术含量的作品，仿的相对少，因为不好把握。所以，现在尽量让自己每一张作品，更加地精益求精，让人家仿起来不是这么容易，在更高的艺术追求的同时，等于说是增大了仿造的难度。