“投我以木瓜，报之以琼琚。”笔者始终以为，或在文坛或在艺坛，名人大家们的经历、性情、身份、命运多有迥异，但稍加比较，不难发现一个共同点，这就是对友情的执着和珍视，那种胶漆般醇粘的感情，那份永恒深藏的怀念，以及由此滋养而生成的可圈可点的人文精神。

　　今年已88岁高龄的兰溪籍浙江大学教授胡华丁，敬业走笔，著作等身，而且在书画创作中成果丰硕。兼擅文笔和画笔，被传媒誉为“用两支笔描绘世界的人”。华丁教授，画学黄宾虹，师从黄逸宾，师尊王伯敏，使他的画艺颇具大师们的画风。几十年间，他与黄逸宾、王伯敏两位教授的友情堪称典范。篆刻家楼胜鲜特意为华丁教授刻了一枚闲章，文曰“宾翁门下”，以明其志。“宾翁”，既指宾虹，也指逸宾，含义双重。

　　记得上世纪80年代的一个夜晚，他去拜访黄逸宾。提到自己不会拓画，就像汽车司机不会修车那样不便。想不到黄老竟连夜找画芯、调粘液、刷拓件、上门板，将拓画的过程仔细地操作给他看。德高望重的黄老平易近人，热心教诲，令其终生难忘。黄逸宾先生曾任中国黄宾虹研究会顾问，他和王伯敏先生是继承和创化黄派艺术的代表。

　　此后，华丁先生通过亲眼目睹黄老作画，请黄老评画改画，讲授笔墨技法乃至平时聊天，多得其指点。黄老笔墨功夫很深。如果说黄宾虹以“点”名世，那么黄逸宾则以“线”见长。黄老曾以一张四尺大的宣纸，给华丁演示各种点线和水破墨、墨破水的画法。华丁说，“这些墨线墨点，凝聚吾师深情。”有一次，逸宾看了华丁的几张画，指出作画要有自己的特色。黄老说，《红楼梦》里的秦可卿，又名兼美。可卿、兼美，多好听的名字。曹雪芹写作的初衷是想写一个完美的人，在可卿的身上，集黛玉和宝钗的优点，所以取名兼美。他说，这个人物由于没有特点，你想不出她是什么样子，写作不下去了，只好让她早死。逸宾先生就在这样生动的说笑中，向华丁阐明画艺事理。

　　黄老曾将自己珍藏的古代名家书画供华丁观摩，并笑谈获得这些珍宝的背后故事。华丁说，“记得，有一年的春节（年初一）上午，黄师和师母莅临寒舍看望，令我和老伴感激莫名。现在，导师与我天人两隔，这段情缘铭心难忘。”2002年春，黄老重病缠身，还为华丁先生画了一本包含10幅佳作的册页。华丁说，那段时间，黄老时而住院，时而回寓，那册页就是断断续续制成的。

　　王伯敏先生是画史泰斗，亦著名的书画家。这样一位令人高山仰止的著名学者教授，却做人朴实厚道，平易近人。早年，他儿子在杭州大学中文系求学时，华丁先生就是他们班的任课老师。因为这层缘份，华丁曾拜访过王寓。此后，在艺事活动中，华丁与伯敏交往渐多。

　　一年腊月，伯敏先生把华丁请去，要他写两篇文章。一篇是评他的著作《中国民间剪纸史》，另一篇是为沈鹏题写书名的《画史南山》作序。华丁先生三天撰就艺评《价值在于别人忽视的地方挖出了金子》一文。伯敏先生读后言曰“文笔很好，增光增色！”《画史南山》，是一部以王伯敏先生的著述为中心线索的传略性专著。如果说，该著从纵述的方式将王伯敏一生的画史研究作了全景式的叙述，那么华丁先生的序文则以横向的理性疏理，探讨伯敏先生画史研究恢弘成就的内在原因。两者经纬交织，使读者读了一万多文字的序，能明了20多万字的全书概要。

　　辛已冬月，逸宾教授为华丁先生画了一本册页。丙戌春，伯敏教授则在此册页上题字作画。王老题字“此册页乃逸宾先生画赠华丁兄之精品，落墨不经意而经意。兹题逸老逸品四字，不知当否。余画拙于此写一树一石一舟，舟中之人乃黄逸宾、胡华丁、王伯敏，如何。丙戌三月桐庐大奇山归城于湖上王伯敏。”

　　2013年10月15日，华丁去浙一医院心血管病区12楼探望重病中的王老。王老还艰难地给华丁写字“华丁兄博学勤学……我写字困难……”有些字已难辨认，显见握笔之难，情意之切。王老谢世以后，华丁先生又写下了数篇回忆文章，并将文论字画辑成《品读王伯敏》一书。

　　黄逸宾、王伯敏、胡华丁三位先生的亲密交往，历久弥坚。回眸他们的笔墨春秋、人品资质，犹如一份散发着沉甸甸的有着厚实内涵的思想艺术醇香。如今，黄逸宾先生、王伯敏先生两位贤者已作古，但他们共同拥有过的每一张照片、每一页文字、每一帧书法、每一幅画卷，都清晰地闪动着他们彼此间曾有的音容笑貌，都蕴含着中国文化人特有的“外枯而中膏，似淡而实美”的人格魅力。彼此凝结成的悠悠往事、款款深情亦如旋律都融入他们的生命里余音不绝。