制砚看似是个体力活，其实涉及很多内容，包括设计。砚本身是一个传统的东西，怎么用当代的思维在形式上进行创新，在功能上继续保留传统？这两点要结合起来，不太容易。

　　刘克唐说，在制砚行业里，没有规矩，不成方圆。他反对市面上的匠人为了突出繁复的雕饰、缩减砚堂的空间比例，而降低砚台本身的实用价值。刘克唐说，他们这一代人经历过文化的缺失，走上制砚的路全凭自己的兴趣和刻苦钻研。如今他对年轻人充满期望。在采访过程中，记者也被传承砚文化的新生代的正能量所感动：刘克唐将自己的儿子刘刚送到法国学习设计，他说，“创新是颠覆性、革命性的。推陈出新，我们既要吸收古代传统的优良的精华，西方文化也不能一味否定，但是怎么将其融入中国文化，值得我们思考，所以，我把孩子送到国外去学习西方的一些理念。”而刘刚从法国留学学成归国后，也在积极为砚文化的传承以及工艺创新作出努力，这种由心而发、秉承家学、手与心相连的匠心精神正是制砚工艺的魅力所在。

　　由于澄泥砚是用泥土烧制，研磨后砚面的光滑度逊于石砚，却增加了澄泥砚的滑动摩擦系数，所以，澄泥砚比同等硬度的石砚发墨程度要好。绛州澄泥砚的生产曾出现了近三百年的断档，直至20世纪80年代末，版画艺术家蔺永茂携其子蔺涛将其恢复生产，它才重新在砚海中展露新姿。蔺氏父子在关键的烧制技术上取得了突破，同时也陷入了苦恼，蔺涛透露这30年间他不断在进行维权。他说，“一个企业或行业的发展，创新需要知识产权和法律的保护。”

　　然而，四大名砚之一的端砚面临最大的问题，就是“有些砚商为了找快钱，粗制滥造，以次充好，欠缺包装。”广东肇庆端砚协会副会长、端砚制砚传承人黄伟洪告诉记者。这种短视当然不利于行业创新，如何焕发工艺新的活力是我们需要思考的问题。