随着美术馆界的发展，以及藏品硬件设施和制度的不断完善，典藏工作的新趋势应该是建立在围绕藏品的基础整理和研究之上。美术馆学术定位是战略，策展、学术研究是战术，而典藏是战果和成绩。必须处理好典藏与美术馆的办馆理念和学术定位、展览策划、学术研究这三者之间的关系，才能形成美术馆内部的良性循环，以达到长远发展的目的。

　　首先，美术馆的学术定位决定了典藏特色，同时典藏工作的开展也不断清晰了美术馆的学术研究与定位，两者是相互促进的关系。作为大学美术馆，中央美院美术馆的藏品特点与学院紧密相关，学院背景导致美术馆藏品主要集中于中国历代美术、近现代美术、当代美术及美术教育等方面，也决定了它更注重藏品的学术性，学术实验性和前沿性；美术馆坚持专业化管理和运营，影响所接触的艺术家和学生，并进一步为美术馆教学做充分准备；美术馆致力成为世界一流的大学美术馆，这势必要求自身需要积极参与国际学术交流和对话，挖掘和构建能与世界对话的藏品学术体系。

　　其次，典藏工作与展览策划也是相辅相成的关系。一方面，从馆藏整理积累和研究中可以萌发新的展览思考，最终组织策划展览。例如“芳草长亭——李叔同油画珍品研究展”、“北平艺专精品陈列”、“青春万岁——新中国美术的青年时代”、“历史的温度——中央美术学院与中国具像油画”等等展览，都是这样一种研究方式，从不同的纬度和视角梳理央美美术馆的藏品，推出了美术馆的特色展览。另一方面，展览策划项目可以反哺典藏工作。中央美院策划品牌展览项目，像双年展、未来展、摄影双年展，为美术馆的当代艺术的收藏提供了很大支持，从而加强了美术馆当代作品的收藏，不断完善当代艺术序列的收藏。与此同时，美术馆艺术名家系列展览，比如王式廓、罗工柳、王临乙、王合内等个展完善了美术馆的近现代美术收藏序列，2010年至今美术馆已经完成近20个老艺术家的收藏和展览项目，新增上千件近现代美术藏品。

　　说到典藏与研究的关系，典藏就是研究的一部分，研究其实是为了典藏工作的更好开展，都是美术馆专业态度的体现，不可分割。典藏工作是基础的研究工作，例如登记著录、材料辨别、作品命名等都属于典藏工作，是专业性很强的基础研究工作，为系统的研究做准备。系统性的学术研究又反作用于典藏工作，研究本馆的藏品，就是摸清家底，给予恰当的历史定位，深入挖掘，建构自身美术史叙述，在其中发现新的学术点，并为未来收藏提出建议和方向。以“北平艺专精品陈列”展览为例，央美美术馆组织了北平艺专与民国美术研讨会，通过藏品提出问题，推进学术讨论、研究。通过学者的研究能更加清楚藏品背后的意义，同时通过藏品展示学者能够发现很多新的资料。

　　总而言之，典藏工作是基础也是核心，它与研究和展览策划等美术馆的学术活动是密不可分的，多层次的关系，相互影响，不可割裂。而这些工作的目的是美术馆建立自己的美术史叙事逻辑，树立自己的品牌特色。这些工作是通过学术研究的成果积累起来的，只有这样才能可持续地长远发展。