现代书法具有“简单内容之外的形变和意象、新奇形式之下的视觉冲击、鲜明色彩之后的装饰效果”，这三个极具现代意识的装饰艺术品质，把传统书法带进了一个丰富多彩的现代装饰艺术世界。从这个意义上来说，现代书法已经演变成了一种装饰书法，并以此区别于真正意义上的传统书法。

　　就狭义的装饰艺术而言，其主要艺术品质有简单内容之外的形变和意象、新奇形式之下的视觉冲击、鲜明色彩之后的装饰效果三个方面，现代书法具有这三个方面的装饰艺术品质。

　　简单内容之外的形变和意象

　　现代书法在继承了传统书法的意象之后，于内容上不同程度地丧失了对文字固有含义的表达。在古代，由于历史条件的需求，使得传统书法非常注重实用性，传统书法存在的意义偏重于对文字固有含义的表达，因此，对书写有严格的规矩和公认的法度；现代书法则不同。现代书法对文字固有含义的表达被现代科技手段所分解，尤其是电脑打字的出现，又从书写上对现代书法造成了必然的淡化。这些分解和淡化导致现代书法正在不同程度地丧失着对文字固有含义的专一表达，在文字内容表达上越来越模糊或被模糊。但是也正是这种模糊和被模糊，使现代书法又从另外的方向上获得了较为广阔的扩展，不再被表达文字固有含义所束缚，而更多地独立于文字固有含义之外去追求更多的形变和意象。

　　现代书法的演变是抽象的，慌乱的，自由的。这种特殊的演变符合现代人紧张生活节奏之下的内心需求，具有不可替代的艺术品质。

　　新奇形式之下的视觉冲击

　　现代书法不同程度地丧失了对文字固有含义的表达，随之而来的是对形式的求新求奇。这主要表现在三个方面。

　　一是对笔画字形的求新求异。现代书法甚至可以完全抛弃传统书法关于“藏峰”、“中锋”、“行笔”、“墨猪”、“棒槌”等等的套路，天马行空地追求新、奇、怪、异，追求不同以往的形式，创造不同以往的意向，从而对读者产生最强烈的视觉冲击。

　　二是对工具材料的复杂化。书写工具除了传统的毛笔和手指之外，目前常见的有刷子、排笔、木棍、竹笔、拖把、抹布、纸团等，甚至有人还用活人体头发书写；“纸”则从传统的宣纸拓展到了墙体、麦田、花园草地、灯箱、人体、石头、木板、瓷砖、金属、塑料、玻璃等；“笔墨”则可以是凿子（石头上用）、电烙铁（金属用）、收割机（麦田用）等；这些“纸、笔、墨”的变化，也给现代书法带来了不同质感的视觉享受或者说冲击。

　　三是对表现手段的极力扩张。现代书法对表现手段的扩张是其他任何艺术门类所不能比的。它不再局限于宣纸笔墨，不再局限于撒盐、挤牙膏、揉纸、烧纸之类，它从传统的方式扩张到了绘画、摄影、雕塑、设计、园林、影视等多种艺术门类，与电脑绘画、数码技术等现代科技紧密联系，创造出了许多具有中国书法风格的艺术效果。

　　当然，对文字笔画字形的求新求异也好，对书写材料复杂化也好，对表现手段极力扩张也好，现代书法最终要实现的还是创造出更多更好的新意象和新形式，使这些满含书法味的艺术广泛存在于人们的现实生活中，装点现代生活，传达笔墨美感。也正因为这样，我们才能够在居家厅堂、街头广告、服装挎包、商品包装、电影电视、舞台剧场等看到“书法”，从而得到不同的心理体验和享受。

　　鲜明色彩之后的装饰效果

　　现代书法对色彩的运用和传统书法比起来简直就是一场全新的革命。传统书法的颜色几乎是固定在墨的黑色之上，现代书法对色彩的追求却无所顾忌，已经从最初的“墨分五色”发展到了缤纷华丽的“彩色世界”。这场巨大的色彩革命得力于现代书法与绘画、摄影、电脑设计等科学技术的结合，在文字的外形之上，又以“彩色”作为宝贵的附庸。比如在书法“绿”字的作品里，可以通过涂料为笔画搭配绿色；比如在书法“水”字的作品里，可以通过电脑合成为笔画搭配上海洋的波涛等。这些附加，使现代书法的装饰效果完全凸显，把书法与视觉的现代意识发挥得淋漓尽致，为新时代的人们带来不可限量的视觉豪享。

　　现代书法具有“简单内容之外的形变和意象、新奇形式之下的视觉冲击、鲜明色彩之后的装饰效果”，这三个极具现代意识的装饰艺术品质，把传统书法带进了一个丰富多彩的现代装饰艺术世界。从这个意义上来说，现代书法已经演变成了一种装饰书法，并以此区别于真正意义上的传统书法。

　　特别说明：此文所说的现代书法，不能与那些沽名钓誉、行为怪诞的笔墨劣迹者混为一谈。