磨漆画是越南现代美术的代表，在国际漆艺界拥有广泛的声誉与巨大的影响。越南自古不断吸收来自中国的文化营养，其传统漆艺亦在中国的推动下发展起来。但磨漆画却是近代以来越南受到西方艺术的审美熏陶下出现的新产物。这里谈及现代越南磨漆画，主要指的是20世纪初期至今的越南磨漆画艺术。20世纪80年代以来，越南的磨漆画艺术继续在国际漆画世界中扮演着先锋者的角色。通过对越南磨漆画的发展变化进行剖析，将丰富我们对国际漆画艺术现状的认识。

　　磨漆画作为越南最具特色的美术类型，一直被喻为越南“国画”。顾名思义，磨漆画即以“磨漆”为主要表现方法的绘画。这里的“磨”早在传统漆器艺术中已至关重要，漆器表面平整光滑甚至光可照人均得益自打磨的功劳，但越南磨漆画的独特创造尤其体现在将漆器中全面而均匀的打磨需要，转变成为随着画面的具体要求而“局部”地“磨”的方法。尤为重要的是，越南磨漆画的“磨”既在制作过程中是“预设”的、又在表现效果上是“偶发”的。越南磨漆画在“磨”之前，必须先“藏”。作者因应画面的情况，预先采用不同的色漆、金银箔、蛋壳、螺钿等各种髹饰材料，层层叠叠地进行填埋铺陈，再在其干燥之后按需打磨，从打磨所采用的各种工具、各项手法以致力量的轻重控制，所得效果迥异。其偶然产生的特色便在不断打磨的过程中发生。反反复复、周而复始，在未知的发现与各种效果的调整中追求最佳的画面表达。此与传统漆器装饰上以描画为主的漆绘表现不同，“磨”是越南磨漆画最为重要的“画法”。这一极具创造性的技法推进，促使越南率先成为现代漆画世界中的佼佼者。可以说，越南磨漆画的发轫与法国人在越南的现代美术教育事业息息相关，它是东方传统漆艺与西方绘画形式相互结合而成的典型产物。

　　20世纪中叶越南磨漆画的嬗变

　　在越南近代美术史上，苏玉云一直被称为越南著名油画家，但他在越南漆画创作上同样经验十足。苏玉云后来成为北越美术学校的第一任校长，他在奠边府战役中牺牲后，陈文谨接替其成为该校的第二任校长。陈文谨是越南近现代美术史上公认的全才型画家，对各种越南绘画材料的熟悉使得其创作与时并进，尤其是他对磨漆工艺的改进，成为了越南现代磨漆画往后迅速发展的决定性因素。

　　1957年，河内美术学院在原来北越美术学校的回迁基础上成立，河内成为了以富有浪漫革命色彩的、以写实主义为主旋律的磨漆画创作中心。在1955至1961年间，磨漆画创作数量倍增，表现人民群众劳动题材的作品涌现，著名的作品如梅文南的《前往北河市场》、阮金同的《在沙锅作坊里》等。作品中除了表现的是人民平凡而积极的日常劳动生活之外，同时反映革命战争环境的创作题材亦大有发展，例如阮轩的《夜行军》、阮德侬的《美帝又试原子弹！》等。而阮思严创作的《抗税斗争》，以及由阮德侬、陈庭寿、范文敦、阮士玉共同完成的磨漆画《义静苏维埃》则成为表现革命历史记忆的典型之作。大量红色漆的运用与苏维埃红色革命色彩相得益彰。类似此种以写实主义手法表现革命历史题材的磨漆画创作，是越南磨漆画的一项独特创造。这不仅反映出越南磨漆画到了此时在表现技术上已经对各种主题的创造游刃有余，甚至能够将这类史诗般的浪漫追忆场景以写实手法表现得荡气回肠。这种革命题材磨漆画创作中流露出的浪漫气氛，自20世纪40年代始在越南磨漆画创作上便逐渐弥漫流溢。漆画家在其创作的画面里呈现出一种带有抒情成分的、对于历史及社会现实的关怀。

　　20世纪五、六十年代，越南磨漆画创作大体可以分为两大类，包括继续描绘大量田园风光与劳动风貌的题材之外，还有许多描绘战事主题的磨漆画诞生。前者如陈文谨的《冬天到来之前》、阮如训与阮如恒的漆刻画《大地无垠》等；后者则有阮士玉的《轮班》、黄文锦的《良心与炮口》等，画面表现皆带有浓厚的革命现实与浪漫情感。1962年后，美越战事日渐升级。位于河内的美术学院尽管仍在运作，但战事的紧张经常使课程中断。尽管如此，漆画家们的创作依然继续展开。在这种环境下催生的磨漆画作品，一方面由原来描绘田园生活的情景演变成更为纯粹、瑰丽的风景绘画，另一方面则将战斗的场景描绘得更加生动悲壮、可歌可泣。这两种甚为不同的绘画效果在画面表现上截然不同，却在情感表达上浑然一体。

　　越南人民在多年的生活中培养起艰苦卓越、刻苦耐劳的韧性，在惊心动魄的战争环境下迁入山区、挖入地道，依旧农忙、战斗、学习，并且继续进行艺术创作。其时重要的磨漆画创作有陈文谨的《煤区小娃娃》、杨员的《偶遇》、阮士玉的《工作新一天》等。

　　（下转第12版）