（上接第11版）

　　20世纪70年代至80年代初，革命写实的浪漫绘画旨趣依然在越南的现代磨漆画创作上占据主流位置。在1986年越南革新开放以前，河内作为越南磨漆画教育与制作的中心，产生了一批极具时代色彩的创作。一方面，歌颂劳动人民努力建设新的越南社会主义共和国的劳动题材得到了陆续的发展，著名者如阮文诸、阮强第、陈进、谢妙心合作的磨漆画《白腾造船厂》等；另一方面一些主题性的磨漆画创作亦继续被创作出来，如杨员的《信念》、黎荣的《攻占旭门》等，还有像阮进钟的《阮攸诗家轻垂钓》、阮世荣《捣米》这类回归田园生活的题材表现。这种与战时越南磨漆画的表现主题及手法一脉相承的发展，表明在越南统一后的10年里，其磨漆画创作在思想观念上仍然与20世纪六七十年代的革命写实与带有浪漫趣味的磨漆画风格是基本一致的。

　　20世纪后期越南磨漆画的发展

　　直至20世纪80年代中期革新开放以前，爱国革命题材及历史主题、歌颂劳动人民勤劳生活及祖国田园风光的磨漆画一直受到了官方的肯定，成为一种影响全面的强大趋势。自1986年越南革新开放以后，陈规的艺术创作套路日显僵化，已与新时期的社会发展环境不相适应。于是，在文化与艺术上重新与世界接轨的指导方针深刻地影响着20世纪90年代的越南磨漆画艺术。

　　早在20世纪80年代末，便有不少漆画家重拾战前越南磨漆画所青睐的欧美现代主义美术趣味，并做出新的尝试。随着革新开放的逐渐深入，越南磨漆画界得到广泛的创作自由。漆画家们开始更加勇敢地追求内在表现的绘画理念，越来越多的画家在尝试着寻找体现自我个性的艺术创作之路。其中一个重要的现象是抽象题材的磨漆画的兴起，早期著名者如陶明志的磨漆画作品《鱼》等。在抽象题材磨漆画兴起的同时，以传统手法制作的漆刻画作品亦得到了延续和发展，具有代表性的如钟文功的漆刻画作品《紫山景》等。20世纪90年代末的越南磨漆画艺术已然变得十分灵活开放。这种发展趋势除了得益于其时日渐宽松的文化艺术政策外，更为直接的推动作用则是越南磨漆画教育在革新开放后的新发展。

　　新世纪之交，在新的教育系统下培养起来的越南本土美术人才日益活跃起来，他们思想前卫，强调个人艺术特色，并且重视国际交流。这甚或是21世纪初，包括磨漆画在内的越南当代美术继续迈向多元化取向的一个重要基础。

　　纵观越南磨漆画在当今漆画界中的发展历程，除了特定的自然环境与社会条件，政治、经济、文化等因素的影响之外，漆画家个人的选择、创造及其追求也同样发挥着巨大的作用。越南有着大量从事磨漆画创作的人才，他们在越南现代美术史上数量众多，几近占据半壁江山。这些磨漆画家来源多样，即便越南的美术学院有着最早的磨漆画教育专业，但越南许多从事漆画创作的画家们却并非科班出身，他们可能学习油画、绢画、版画……但是他们同时亦熟谙漆理，经常参与到磨漆画创作中来。反过来，那些接受磨漆画专业训练的画家们又不拘泥于磨漆画专业背景的限制，时常参与到磨漆画以外的艺术创作中去。在越南，磨漆画众所周知，画家们并不画地为牢，他们能够经常贯穿于各种不同的绘画材料与美术类型之中，以其艺术创作冲破表现媒材的界限。早在20世纪上半叶，中国的漆艺家便曾到日本、法国习艺，也吸收了日本的变涂技艺以及欧洲新艺术的营养，但最终未能将“漆画”与其时的架上绘画打通，无论在观念上还是技法上仍然停留在了装饰设计的范畴之内，因而才有了在1962年“越南磨漆艺术展览”来华后，文化部选派留学生赴越研究磨漆画的决定。1962年所举办的“越南磨漆艺术展览”较全面地展示了越南磨漆画艺术在适应新时代与新环境的要求方面取得了巨大的成功，并且为当时的中国美术界所称赏，成为了促进中国现代漆画转型的重要助力之一。

　　时至今日，越南磨漆画在国际美术领域内早已成为越南现代美术的一面旗帜。在越南政府与民间对漆艺推动的大力支持与投入下，不同类型、各种层次的磨漆画作品犹如繁花绽放般融入到人们的生活当中。从一般的旅游工艺纪念品销售到高档的漆画精品拍卖，从高级的装潢订制到普通的日用流通，磨漆画成为了越南大力推动的、具有标志性的文化事业，同时也是越南人民日常生活中不可或缺的组成部分。多年来，越南磨漆画艺术享誉全球甚至超越以悠久漆艺传统著称的中日韩三国。这种状态持续至今，这与越南磨漆界在越战时代所经历的华丽蜕变息息相关，从创作题材、技法、风格到展示、陈列、宣传无不经受时代的雕琢，却越发熠熠生辉。在21世纪之初，越南磨漆画艺术在原有的发展基础上，又继往开来地创作出大量在当今具有影响力的磨漆画新作。于此更巩固了越南磨漆画艺术在国际漆画世界中的地位及其影响力。

　　（本专题为中国美协组织实施的“中国中青年美术家海外研修工程”项目成果，作者系中国美术学院设计学系副教授，文章有删节）