不久，画卷辗转为康熙朝中一名满族宰相，后再传与其子纳兰性德（1655-1685）。

　　纳兰性德虽然早逝但曾擢进士，不但仕途得意，而且还是一位知名的文学家。他和项元汴的趣味相同，只在画上散置印记，而不题跋。从他那里，这幅画大概落入著名的鉴赏家梁清标（1620-1692）之手。也许梁氏与康熙皇帝交谊甚笃，遂将此图献归御府收藏。以善画人像名于康熙一朝的禹之鼎（1647-1705），在《鹊华秋色图》仍为梁清标所藏时，或已入御府以后，作了一帧临本。而其时著有数册有趣目录的名鉴赏家高士奇，亦曾题跋，叙述这幅画的历史。18世纪有名的画家高凤翰（1683-1747）也作了一首诗，重述这段史实。

　　由于乾隆皇帝对这幅画特别有兴趣，故这幅画的历史并没有因入御府而中止。他以大字在画上标出画题，系以无数的御印，而且跋题凡九则，把画面和题跋部分的空白地方都差不多填满了。

　　根据这些跋，我们知道乾隆在1748年巡狩山东，目观鹊华二山，因而忆起赵孟頫这幅画迹。他对此地景色和赵孟頫的画艺非常叹赏，即命侍从飞骑往北京御府，取来画卷；遂能以画迹和眼前的风景互加印证。

　　他发现二者同样雄伟壮观。在比较中，他修正了赵孟頫的一点错误。在其自题中，赵氏谓鹊山在华不注山以东，但两相对证之下，乾隆却发现鹊山在华不注山以西。这段小插曲以后，加上乾隆对此图珍爱，和各画家所制的临本等，其时一定使《鹊华秋色图》在画家和鉴赏家的圈子里，成为一段传奇。

　　（本文节选自李铸晋《鹊华秋色——赵孟頫的生平与画艺》）