9月12日，全国第二届大字书法艺术展在镇江市文广集团城市山林文化艺术空间开幕。展览展出作品265件，全面展现了当代大字书法创作的繁荣与较高水准。本届大字书法艺术展作品公布，共收到22074件投稿作品。

　　厦门大学艺术学院美术系教授陈胜凯在评审后对此次大展做的总结和分析比较有代表性：

　　本届大字展作品最大字为八尺整张写一单字，也进入终评，最终投票被拿下。而八尺整写两字的作品也有十数张，也有十分精彩的，可窥见真正大字创作作者的才华，但当代书坛总体大字作品的创作还存在诸多问题，如鼓努为力、纤巧无功、扭捏作态，任笔为大等弊病，确实大家一致公认大字书法创作是难度最大的书体，大字创作不是简单的小字放大，也不是笔大就能写大字，耗纸耗墨还在其次，对创作空间的视觉要求也好解决，最难还是在于对笔法和情性即“技与情”的最佳“度”的唤起和解决，毕竟历史留给我们可借鉴的大字资源并不多，即便“无过瘗鹤铭”的大字也在径尺之内，泰山经石裕金刚经算是所见体量最大数目的大字群了，字径50cm，清杨守敬说：“北齐《泰山经石峪》以径尺之大书，如作小楷，纡徐容与，绝无剑拔弩张之迹，擘窠大书，此为极则。”清人冯云鹏在《金石索》中盛赞：“如印泥画沙，草情篆韵，无所不备”，用笔安详从容，风神淡泊雍荣大度，结体奇特斜倚相生，充满个性。被尊“大字鼻祖”和“榜书之宗”，而行书草书大字作品更是鲜见，宋以前几乎没有，而宋代也就米芾几卷大字行书，真不敢想象把古诗四帖或自叙帖放大至字径盈尺来创作，其难度之更大足让人却步。

　　关于“榜书”之难，早在康有为《广艺舟双楫》中就有专章论述，述其有五难：“一曰执笔不同，二曰运管不习，三曰立身骤变，四曰临仿难周，五曰笔毫难精。有是者，虽有能书之人，熟精碑法，骤作榜书，多失故步，盖其势也。故能书之后，当复有事，以其别有门户也”。榜书由于所占空间较大等自身书体的特点，所以在材料、用笔、结字、心理、身体素质方面都有特殊要求，更需要书家具备从容的心态，广博的胸襟，需要精、气、神、功的高度协同，当然还需要相应的书写工具材料场地等等要求。据史载，擅写榜书者，古代自萧何、蔡邕、师宜官安道壹而下代有作者，擅写大幅草书者，唐代亦不乏高手，如颠张醉素之题壁，怀素之“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”，试想在数十间的长廊做书以致满壁纵横，该有多大的尺幅！李白有“一行数字大如斗”的描述，是讲字之大小要用斗来形容，可见作品之大。遗憾的是，唐人在粉壁之上所书之大作早已烟消云散，妙迹终皆不传，盖其迹多于门墙粉壁，难以久留也，无限遐思，只能由后人想象了。至于摩崖石壁，人迹罕至，又攀援不便，亦不常见之，故宋之黄山谷发出感慨：“大字无过瘗鹤铭，而置《泰山经石峪金刚经》等于不顾，良有以也”；晚明王铎傅山徐渭巨轴行草以大尺幅作品见长，给这一时期的书家张扬个性提供了极好的舞台，此一变也。然明清巨轴制作，长亦不过丈二，而单字字径亦不足盈尺，因知古人所书终受限于实用。又古来之榜书，遗迹能见者，字体多做楷隶行，行草书极为罕见，长篇字数更是稀有；近现代公认写大字海内第一非沙老沙孟海莫属，阅读沙老一生的书法创作历程，就知道他写大字的成功是多少常人不敢想象不可企及的艰难，还有当代大字草书独步书坛如王冬龄教授屡创新高，不管在单字还是巨幅大草作品均为当代一个高峰，其大字草书诚如张爱国所言：“擒纵自如，虽字大而不懈，虽体狂而不散，闪展腾挪随笔势之所欲，手眼身法为书之所变，是故其笔力之矫健，节制之奇变，章法之浪漫，所谓治大国若烹小鲜是也”！

　　前辈之于大字书法的杰出巨献，为我们提供了一个坚强而美好的参照，唯有不懈努力攀登精研，方不负时代赋于我们的大、雅、正的新书风，长江后浪推前浪，我们期待一个大字书法盛世的到来！