上世纪90年代，植洪迅画事沉醉于渔船村舍之景物。足涉川江河海，笔下之渔歌村耕构图饱满，笔苍墨厚，混沌苍茫，多受赞誉。然其没止步于此，由“师造化”，转而“深造化”，浸淫于传统文化汲取养分，作中国传统大写意画之探究。

　　洪迅君尤喜画梅，其深知梅乃古今画者熟写之题材，欲拓新境，实为不易，然其独醉心香雪，终日乾乾，勇气可嘉也。

　　剑锋磨砺出，梅香苦寒来。其转益多师，笔下之梅深法老缶之苍健、冬心之古拙、巢林之逸野、白石之质朴气格。

　　粗品其梅。古拙淡雅，稳而不板，险而不怪，老而不枯，润而不臃。细品其梅，野谷梅林，老枝错落，疏密相济，尤显古逸。

　　“画以人重，艺以道崇”（宾虹论画），传统国画重以书法、哲学、文学蒙养笔墨。洪迅君自幼沉醉唐诗宋词，手不释卷。上溯老庄诸子，抱朴守素，澄怀观道。书法得《汉石门颂》《好大王》《散氏盘》《泰山经石峪金刚经》诸碑之金石气韵，以书入画。寒暑往来，心研手摹，苦修潜炼，渐融金石于书卷气之中，其笔下之梅透出一股古拙、静穆、苍健之气度。

　　白驹过隙，洪迅君诚心其艺，金石可镂。

　　（梁照堂，著名画家、书法金石家、美术理论家、国家一级美术师）