从五代的石恪、宋代的梁楷、明代的吴伟到清代的闵贞、黄慎、任伯年等人之后，再到20世纪30年代徐悲鸿引进西画造型，加之蒋兆和的艺术实践，以及浙派人物画的探索，当代水墨人物画已与古代的水墨人物画形态有了很大的区别。

　　水墨人物画是相对于工笔人物画而言的，其审美落脚点在笔法与墨法的笔墨结构上，意在中国写意精神的呈现，重在心象的营构与主观精神的表达，它承载着创作者的情感与心性，传达着创作者的生命意识与审美意趣的思维方式。特别是在“文人画"的精神催化下，这种写意的气象就体现得更为淋漓尽致了。近代以来，水墨人物画对西学东渐的借鉴吸收，已形成了鲜明的现代水墨人物画民族风格。近现代水墨人物画将西画的严谨造型融入到笔墨技法中，对推动人物画创作确实有着积极的作用，也为20世纪80年代以后的当代水墨人物画对艺术本体的探求转型，奠定了笔墨转变的实践基础。

　　福建地处东南之滨，受山地文化与海洋文化的影响，在中原汉文化与区域闽学文脉的双重作用下，在中国人物画创作方面有着不凡的表现。明清时期的福建人物画家如李在、吴彬、曾鲸、上官周、黄慎等画家享誉画坛，是闽派古典形态人物画的代表。

　　而今，在更加开放与多元的大文化背景下，进一步梳理探究水墨人物画的当代走向，是一个具有积极意义的新课题。在福建省文联的指导下，由福建省画院主办的“全国水墨人物画名家学术邀请展”，旨在集结展示当代水墨人物画的创作形态，探寻水墨人物画的表现方式，呈现当代人物画家关注艺术生命状态与对时代精神的追寻，并借此来梳理福建当代水墨人物画的文脉源流与未來走向，以推进新时代水墨人物画的中国精神、中国风格与中国气派的形成。

　　当然，无论是传承与融合，还是突围与创新，都体现的是当代水墨人物画家对于传统经验与当代意识的思辩，也凸显出在中国现代化社会发展与文化进程中，新时代优秀人物画家回答艺术创作与时代对话的本真态度。

　　感谢全体画家对展览的支持。

　　谨为序。

　　2018年12月下旬于文心堂南窗下