有人说当代书法的主要贡献是在图式的拓展上。我认为，评价艺术图式是否具有意义及高尚的审美价值的重要标准，是这个图式是否来自内心生活。比如徐渭，他的行草直抒胸臆，人奇字奇，这是天赋使然，性情使然，同时，也与其宽博的艺术素养及精湛的笔墨功夫及其所处的风起云涌的时代背景有关。从徐渭书法的图式中，我们看到的不仅是形式的变幻，更重要的是由此进入徐渭的内心世界，从其“人心营造之相”（傅山语）中倾听心灵激荡的声音。反观当代多数为了展览而创作的巨轴行草，功利代替了性情，浮躁置换了从容；因为缺乏深刻的内心生活，不重视审美的升华及艺术功力、学问修养的锤炼，却以极端的探索及哗众取宠的形式来达到“出跳抢眼”的目的，故而当代一些作品的“奇”，有很明显的安排痕迹及装饰意味，而非从内心流淌而出。所以说，书法实用性的消失，一定程度上促使书家书写性削弱及文化因子遗失而强化了书法作为视觉艺术的空间图式意识。遗憾的是，当代书法即便在图式探索上的意义也尚未全面超越徐渭等明末大家。当然，我说的只是整体现状，当代最优秀书家在艺术图式及视觉表现上也作出贡献。一些不随时流、立足脚根、才学及功夫兼善的书家正当壮年，还有较大的艺术发展空间，对当代的评价还是留待后人评说。