浙江嘉兴地区的美术家队伍中，女画家（含美术爱好者）群体，是其中纷繁活跃、姹紫嫣红的奇葩，她们在南湖水的浇灌滋养下缤纷绽放；在江南沃土的阳光雨露下竞相争艳。值此三八妇女节之际，特将她们的艺术风采故事传递给大家。

　　嘉兴女画家群体的涌现是嘉兴人“好读书，虽三家之村必储经籍”血脉的现代演绎；是千年古城“土沃民秀”，“师古好学”民风的现实反映；是江南水乡“崇文厚德”“士慕文儒”文化基因的时代显现。嘉兴女画家群在地方美术老师的辅导下学习交流，在嘉兴市美协及各级组织此起彼伏的各类活动中，通过自媒体时代的传播推广，渲染了嘉兴作为“丝绸之府”“文化之邦”精神生活的丰富多彩，营造了嘉兴作为“运河明珠”“革命圣地”和谐、安定的社会环境。

　　嘉兴女画家群体大致概括有9个：1.嘉兴市美术家协会女画家艺委会（简称：女委会）成立于2003年，“女委会”集合了国、油、版、彩的多种人才，是嘉兴美术的骨干力量；2.水墨星期六。成立于2005年，是嘉兴画院原院长张谷良退休后组建成立的嘉兴最早的真正意义上的“美术嘉巾”；3.海宁女工笔画家群。起始于2006年，13年连续开办26期，为海宁市群众美术的普及、提高发挥了积极的作用；4.画友会（秀洲现代民间绘画群）共130余人，由1/4农民，1/4教师，1/4职工，以及部分公务员、企业主和农民画爱好者组成；5.南湖国画院成立于2014年，辅导者范苏文以写意花鸟作为传习方向，5年来，孵化出30多名“范家军”；6.秀洲区机关绘画群。集合了近80名美术爱好者，她们大多是工作或生活于秀洲区的各行业职业女性；7.桐乡妇联女水彩画家群与桐乡美协女画家群。该群因李荣华这个“大姐大”合而为一，成为“美术嘉巾”中的“水军”（业界对水彩画作者的戏称）；8.得失堂。黄振宇是嘉兴美术圈中惟一以个人堂名收徒授课的“堂主”，10多位弟子均为女性；9.长三角女子书画院。这是秀洲区热心美术事业的领导干部王一芳退休后于2017年成立的民间团体，召集各路巾帼圣手20余人立足嘉兴，幅射长三角。上述9个嘉兴女画家群人数少则十几人，多的百余人，加在一起共有350余人，还不包括其他零星的、短期的各类美术培训班。如此规模的女画家群，如此人数众多的“美术嘉巾”在浙江省范围内当属少有。

　　当我对这一现象作一次调查寻访后，发现这些女画家群体有几个共同点：1、大多为有职业的知性“白富美”；2.近半数为有社会身份的各行业领导者；3.她们中的个体很少在两个群中重叠；4.均为自发热爱美术的有闲族；5.每个群成员的绘画手法基本相同，且大多与辅导者相近。

　　嘉兴地区女画家出生于上世纪60年代至70年代者居多，她们都是改革开放40年来社会变革的见证者，时代进步的受益者，她们在物质生活相对富足精致的基础上，进而寻求精神生活的丰满蕴藉。

　　美术的繁荣发展，从某种角度来看，是一个地区经济实力、政治环境、文化氛围、生活品质的精神参照，也是整个社会生存状态、幸福指数的缩影。因此，嘉兴女画家群的出现，是整个社会生态趋于稳定、富强，人们普遍进入小康生活后形成的一种社会世象。

　　作为“美术嘉军”中相对稳步前行的女画家群体，为嘉兴美术的繁荣发展增添了不少姿彩。她们中的大部分为嘉兴市美术家协会会员，有的已加入浙江省美术家协会，也有个别加入了浙江省国际美术交流协会，浙江省女画家协会，浙江省女工笔画家协会等群团组织，为嘉兴美术对外交流作出了多渠道的贡献，提供了多形式的平台。有些女画家作为地方领导和行业主管，或多或少对嘉兴美术的推进和开展提供了助力。

　　“美术嘉军”中的“美术嘉巾”，是嘉禾大地文脉相传之不灭薪火中的星星之火；是马家浜远古文明之树留给这个时代的一抹新绿；是红船精神引领照耀下的巾帼芳华；是后英雄时代江南水乡独有的一份似水柔情。

　　（作者为浙江省美协理事）