阿尔方斯-玛丽-阿道夫·纽维尔（Alphonse-Marie-Adolphe de Neuville，1835年5月31日-1885年5月18日）是一位法国学院派画家，系欧仁·德拉克罗瓦（Eug􀆧ne Delacroix）门人。出生于圣·奥马尔（加莱海峡省）的一个富裕家庭。尽管遭到家庭的反对，他终还是进入了洛里昂的海军学校（1856年）。也正是在那里，他开启了纽维尔的艺术之路。

　　最早纽维尔在新古典主义画家皮柯特（François-Edouard Picot）的画室学习。绘制第一幅作品《在热维尔拜特里（马拉科夫）第五营的警卫兵》时，正是他独立创作的开始。1859年纽维尔第一次参加沙龙。他还曾为埃策尔（Pierre jules Hetzel）出版的《海底二万里》绘制了插画。并用这样方式介绍了《环游世界》和基佐（Francois Cuizot）的《法国历史》。

　　纽维尔很早便展露出了对军事生活的独到洞察力。普法战争（1870-1871年）之后，他全部的艺术才能得到了充分的发挥。当时的法国长期弥漫着复仇主义：深刻的苦难、耻辱和报复德国的那种强烈的意愿，尤其是来自于痛失阿尔萨斯与洛林所带来的情绪。于是，强调战败屈辱的作品需求量日增。于是画家把创作题材转向了战争事件，并开始创作《布尔热战役中的营地》（1872年），他的名声迅速传播。《最后的子弹》（1873年）的出现更使他如日中天。在这张画中很容易觉察到，他亲身经历过战争后的创作，与像韦尔内（Horace Vernet）那样寻常反复的传统军事绘画之间的巨大差异。

　　1881年，因为《圣普瓦里公墓》等作品的成功，纽维尔获法国荣誉勋位。在这些年里，他还与德泰耶（Édouard Detaille）合作开展了一些大型创作。纽维尔于1885年5月18日在巴黎去世。

　　纽维尔最知名的作品是保存在巴泽耶的《最后的子弹》，在19世纪末进入市场，是当时世界上最昂贵的画作。描绘的是色当（Sedan）战役的场景。抵抗的士兵被敌人包围在一个旅馆中，他们战斗到最后一颗子弹。

　　画家成为了一位表达这场战争中法国军队悲惨英雄的专家：“我想告诉他们即使战败，对我们来说，他们依然配得上荣誉，这些士兵及其指挥官赢得了我们的尊敬，我们要对他们的未来给予鼓励。无论如何，我们并不是毫无荣耀地被征服，我们应当将其展示给众人！”这段描述来自于纽维尔于1881年给艺术评论家古斯塔夫·哥斯特希（Gustave Goestschy）的信。

　　纽维尔虽非学院背景出生，也没有较为系统地经过学院训练，但曾在皮柯特的画室短期学习，又得德拉克罗瓦指点的经历或许是他的绘画具备某种学院派精神与传承的出处。绘制插画的工作为他在造型综合能力上的练就提供了绝好的条件。19世纪下半叶自然主义活跃，包括它在绘画领域的渗透，也带给画家以启示和方向，并把欧洲的传统绘画推向巅峰。他的军事绘画既具备扎实的学院派规范，同时还吸收了印象派的色彩观念，更能真实准确地刻画人物的精神面貌以及与周围环境的联系。“科学平衡了真实”，还借用了当时先进的摄影照片辅助参考，使形体更加精准严密。

　　军事绘画是19世纪法国学院派的重要一环。拿破仑时代法国极力扩张疆土，每一次重要战役都有大师级的随军画家参与。在19世纪中叶，军事绘画仍受人青睐。普法战争的结局使得不少学院派画家起来捍卫国家，年老者参加民防役，年壮者服正规军役。普法战争因之成了画题，也涌现出了以纽维尔为代表的很多在新历史背景下的随军画家，他们一方面亲历了战争，同时也亲眼目睹了身边朋友在战中惨遭不幸。加之，实证主义影响之下的他们在创作上更具有求证精神。这种直逼的现实感，真实的体验、写生、记录以及对精准科学性的追求是其它任何一个时代的军事画家所没有的。画面不再有传统军事题材的历史画上的神性、崇高、夸张与说教，变得无比真实，无比贴近民众的遭遇和现实的情绪。血腥的场面、生动逼真的物件细节，战士们的英勇和战争的残酷都在纽维尔的画面中入木三分。

　　纽维尔的军事绘画，对于当时法国具有重要的现实意义，也对之后军事艺术的发展产生了深远的影响。

　　（作者为浙江省美术家协会会员、浙江省油画家协会会员）