浙江美术馆自2009年8月开馆至今，平均每年完成近50个展览，包括特展、主题展、外展、交流展、学术展、名家展等各种类型。

　　2016年，浙江美术馆创立“东方智慧”自主策展品牌，其中“湖山胜概”获评“文化部2016年度全国美术馆优秀展览项目”，“水印千年”、“纸上谈缤”先后获得国家艺术基金2016、2018年度传播交流推广资助项目。尤其是“东方智慧”系列首展“湖山胜概——西湖主题水印版画”，更作为杭城文化名片，由浙江省政府先后委派日本、捷克、德国等地展出，极大程度地扩大了浙江美术馆在全国的知名度和影响力。尤其是近两年，“潘天寿诞辰120周年纪念特展”、“水印千年中国版画大展”、“安格尔的巨匠之路”、“丰子恺诞辰120周年回顾展”以及“布鲁诺木雕艺术展”等展览在浙江美术馆频频登场，在观众之间更是口碑相传。

　　十年磋磨，一剑霜刃。浙江美术馆自筹建以来，不仅策划了很多高质量的精品展，在丰富典藏方面也取得很大成果。浙美通过主动征集、接收捐赠、议价收购、寄存代管等途径收藏藏品23000余件，涵盖100余宗名家个案项目，整体形成了以浙江地域为主线的近现代美术藏品体系。

　　浙江美术馆迎来了开馆的第十个年头，同时也将开启新的十年。4月16日，作为浙江美术馆开馆10周年馆庆的纪念首展，“心相·万象——大航海时代的浙江精神”开幕，记者在馆长办公室见到此次展览的总策展人——应金飞馆长。作为西子湖畔一座年轻的省级美术馆，浙江美术馆已经逐步建立起反映当代美术发展水平和浙江美术大省建设的美术藏品、展览陈列、学术研究、审美教育体系和文化服务体系。然而，作为从2017年5月即已开始全面主持工作、见证并策划了诸多美术馆重要展览的馆长，应金飞面对浙江美术馆的下一个十年会有什么新谋划，作为一个美术馆人，对美术馆事业的发展又有哪些寄语呢？

　　美术报：应馆长，过去的三年里，您见证并策划了浙江美术馆一系列重要的展览，其中最有影响力的可否举例介绍？

　　应金飞：2016年秋，“东方智慧”系列首展“湖山胜概——西湖主题水印版画”以杭州西湖为意象起点，梳理中国版画的纵向脉络，精神跨度从百年迈向千年。该展于G20杭州峰会期间展出，凭借优美的展陈方式、历史性与当代性渗透交融的独特意蕴受到国内外多家专业机构的关注。

　　美术报：从2017年来，无论是“潘天寿诞辰120周年纪念特展”、“水印千年——中国水印版画大展”、“安格尔的巨匠之路”、“丰子恺诞辰120周年回顾展”还是“布鲁诺木雕艺术展”，“排队观展”的现象不断，请您谈谈浙江美术馆在自主策划、举办或引进展览的同时是如何呈现并打造浙江美术馆的办馆特色的？

　　应金飞：我们馆推出了围绕中华优秀传统文化为核心和“深度策展”的创新模式，确立策展、创作、展览、典藏、交流全方位一体的现代化“有机美术馆”建设模式。比如，2016年，浙江美术馆策划并创立了“东方智慧”自主策展品牌，旨在策划一场“向西归东”的精神之旅，涵盖“湖山胜概”（2016年）、“水印千年”（2018年）、“纸上谈缤”（2019年）、“山海新经”（2020年）等传统文化系列主题展览。这个系列的展览经由“形态叙事——认知拓展——精神溯源”的核心主旨延展，将文化传承的学术理念经由展览策划、组织创作、作品收藏、海外交流等艺术实践转化为有形成果，深入推进了当代社会对东方文化内核的认知和理解。

　　美术报：浙江美术馆跻身全国重点美术馆、艺术博物馆之列，您推进各项工作所把握的方向是什么？

　　应金飞：除了“深度策展”、“有机美术馆”理念，我们还有六大主题展览体系的“顶层设计”，从而对各项工作进行宏观把控。基于浙江美术馆自身的积淀和发展条件，我主持梳理了本馆的展览体系，将其统筹划分为六大主题，分为中国传统经典系列、百年浙江传承系列、世界美术引鉴系列、学术研究探索系列、典藏精品活化系列、现代艺术综合系列。这也是浙江美术馆近年来以及接下来五年，甚至十年所继续开展工作的一个“顶层设计”，我们将围绕这个宏观构想进行典藏、展览、公众教育，从而推进美术馆的各项工作。

　　美术报：浙江美术馆进行典藏、陈列以及利用美术和美术馆资源开展学术研究、教育推广、对外交流和公共文化服务的优势是什么？同时，又有哪些不足？

　　应金飞：浙江美术馆有很强的地缘优势，有一个说法，曾创造中国绘画高峰的南宋画院就坐落于此。浙江是文化大省，更是书画篆刻艺术的强省，著名的浙派印学和西泠印社享誉海内外，而杭州国立艺专正是中国现代美术的重要策源地，无论是调和中西艺术的国立艺专的林风眠，还是“新浙派”水墨人物以及上世纪的“八五美术新潮”，都离不了一个字——“新”，这些都是我们的文脉。美术馆依托浙江深厚的文化底蕴，为“百年文脉”馆藏建设做了大量工作。目前，浙江美术馆对版画的系统收藏以及海外回流和国立艺专等方面的系列收藏在有条不紊进行。

　　2009年底，吴冠中先生向浙江省人民政府与中国美术学院捐赠了晚年创作的56件彩墨、水墨、书法作品及16件林风眠、陈之佛等师友的作品，也是他有生之年的最后一次捐赠，现就藏于我馆。2010年11月，吴冠中长子吴可雨再次捐赠了其父创作于1978年的《云南行》速写48件，浙江美术馆由此成为境内拥有吴冠中捐赠作品最多的美术馆。

　　浙江美术馆各项工作推进过程中，不足之处肯定也有，比如浙江美术馆一年要做五十多场自主策划的展览，工作人员却只有几十个，编制有限，小马拉大车的现象在我们馆也很明显。