画家姚志中是一位扎根传统，法求创新的艺术家。他不把师古与新建当成两条路径去分流，而是当成同一目标去追求。

　　观赏画家姚志中先生的山水作品，很容易被画中传承的高古气象所陶冶，也很容易被画中悄然渡出的时代新风所牵引。法古趋新，让他的艺术创作真正拿捏住传承与发展的和谐节奏，成为丹青艺术不失传统之根，又显时代风貌的经典范本！

　　姚志中先生的丹青磨砺，有着深刻的怀古执念。他对中国画的理解是正宗的“中国程式”，在未达古法的前提下，绝然不会搞什么贸然创新的肤浅行动，以传统绘画的程式为根本，把笔墨之法娴熟通盘地掌握精湛，这是姚志中的磨砺追求，也是广大中国画修炼者的楷模。因为当代画坛，一些画家过度追求“新”画技中过多地介入了光影、明暗、面、体的造型手法，西画手法的写实主义倾向，严重削弱了中国画法的意韵功能，所以中国画在他们的笔墨里，已经渐失东方神韵，不伦不类，肤浅无味。

　　观看姚志中先生的山水作品，还能“大面积”地看到魏晋唐风的青绿雅观，看到元代笔线的劲健，看到宋代文人画的风度翩翩，看到明代吴门画派的地域特征，一直看到清代画风的黑龚苍劲！勾勒劲韧，皴法奇观，雨点卷云，披麻斧劈，灵活调度，功铸入神。他铺设水墨，大道至简，水融五色，诸色成辉，墨韵精神与青绿品质和谐统一，美轮美奂，仍旧是古典画风的一片清凉世界。

　　这就是姚志中先生骨子里不失中国味，给我们带来的山水源续古风的惊喜。他有传统的修养深度，成为潜行在山水作品中文化龙脉的传承者！如果当代画坛没有姚志中先生这种对传统崇仰入心的艺术家，山水画或许早已经气韵失绝，毫无观感了！从这个意义上来讲，姚志中先生的山水之功，不仅仅是个人的艺术执着，也是为时代创建的艺术功勋。

　　云根丘壑叠空远，食古细化渡新风。仰观姚志中笔下的山水，山为云之根，层层跃立，丘为思之神，悠然空灵。莫论其他，只看丘壑的精心布局，就可识文人画的悠悠情怀。具备传统技法的全能，再融进时代新风的介入，即是顺手随风，意渡自然的创作成果。《钱塘崛起》这幅劲有时代风尚的山水画，长桥入景，飞机仰观，高楼映山峦，不违和，尽自然，也只有姚志中老师这种扎根于传统，师法于造化的艺术大家，才能把现代山水画得如此臻美卓绝！