创作故事：由于专业的特殊性，设计学系在完成分值最高的“理论题”——毕业论文后，隶属设计艺术学院的我们亦需要完成最后一道“实践题”——毕业设计。4月下旬的论文答辩过后，距离我们全份“试卷”中最后一道半命题的提交时间还剩下短短一个月余。而这道半命题，只有仅仅一“药”字。

　　对药理学知识一窍不通的我们，如何做出“药”的设计？经过三周的材质实验和设计制作，我最终结合植物疗法和艺术疗法，从设计美学出发，选取枯山水的造园法则作为指导。枯山水中蕴含的佗寂之美使其宛如一面镜子，反射出的含义均来源于观者的内心，实现心之所想，即为眼之所观，在认知自我的基础上达到承认自我的升华，继而主动、精准地疗愈自我。综上问诊，即可得出一张“艸楽方”，“艸楽方”借用枯山水中苔藓象征生命之光，砂纹象征湖海，石块象征山脉的法则。苔藓虽小，生命甚顽；数不在多，在于恰到好处，与城市绿化不同，“艸楽方”只求唤起人们的感动和思索。此外，石组作为种植苔藓的容器，承托石组的软木底板模拟砂纹，细究传统枯山水中主石、臣石与涟纹、波纹、涡卷纹相配而立的营造法则，将其融入到现代产品设计方法和技术中，将禅宗思想的精神性空间浓缩到一方“艸楽”之上，使得美感与功能得以通过组合手法的设计有机融合，使传统“庭园”得以在如今混凝土森林般的大都会中提供给人们感受、接触自然的机会，造就一个暂令人抽身于忙碌的小环境——

　　臣石依于主，卧立各不同，涟波傍涡卷，主石立中央。轴线呈对角, 平立纵横错。

　　不管是单纯观看还是落手把玩，对于观者而言都是一种借以植物、动用视触二觉的艺术审美培养。在枯山水的营造过程中，通过对砂石、石组的人为规划成型，是一种人工与自然相互构筑的结晶。

　　最终，借助于枯山水法则对植物疗法与艺术疗法的呈现与发挥，“艸楽方”让人在观赏产品的同时，代入观赏者的角色，思考自然与天公相结合而孕育的哲理性，静寂而灵动；让人在把玩实物的同时，代入造园者的角色，显现自我之内心的真实，如同镜像映射，幽玄而纯粹，从而认知自然，认知艺术，认知生活，认知自我，形成一张“艸楽方”，从而达到“药石之言”的疗愈作用。