这是继中国美协2016年首次启动会员网上申报系统接受全社会广泛监督后的又一次实时处理。随着这一事件持续发酵，可以发现虽然中国美协整治环境的力度不断加大，但仍有一些人受利益驱使，铤而走险。抄袭、涂改、造假等伎俩花样迭出。鉴于中国美协的严肃态度，本该与真正的艺术创作者绝缘的抄袭乃至造假等概念，为何依然被不少人视为快捷成家的成功之道，依然是相关主管部门的一道防线，不得不引发我们的深思。

　　我们知道，艺术的至高价值在于其唯一性与不可复制性，抄袭是艺术创作之大忌。一件优秀的艺术作品，包含着一个画家的成长经历，同时也暗含着画家的文化积累和艺术认知的水准，还有日积月累的不断努力的工作，而绝非朝夕之间的一蹴而就。因此说，每一位画家的作品像自己的孩子一样，一旦被抄袭或剽窃，实则和贩卖孩子没太大区别。我认识的一位画家为了参加全国美展，感觉他一天到晚都在忙于思考与实施画作，并没因为喜欢做这件事比其他人舒坦，其整个创作过程中的辛苦以及思虑可想而知。同时，一件优秀的作品的确需要投入巨大精力进行才可以完成，当然也包含创作者在创作之前所做的相关调查与研究。之所以能够获奖绝非偶然，因为画面中体现的一切是骗不过专家评委的。倘若期间被不义之人不几日就能抄袭完成，甚至只需一个简单的复制就可以轻易地获取虚名浮利，对那些原创作者来说，实在无可忍受。

　　说到这些曾经也有业内人拿丰子恺说事，但你仔细看过丰子恺的作品便会发现，丰子恺与日本画家竹久梦二的作品确实有几分相似，但他却是通过对竹久梦二的作品学习找到了属于自己的艺术语言，用来表达自己的人文感慨和社会风貌，成为当时上海最受瞩目的漫画家。这样看来，竹久梦二只是和他内心与气质契合的前辈，至于艺术感受和表达都是丰子恺自己的，和抄袭基本无关。

　　再则，抄袭也是对学术以及艺术生态的破坏。抄袭这个话题涉及社会各个领域，也是全社会信用体系被破坏的一个症候。但任何一种领域的抄袭都应属于精神产品掠夺，也必然造成对原创作者情感的伤害和对相关道德规范的破坏以及对整个文化生态产生破坏，这对任何人来讲都百害而无一利。个别人在市场经济的大潮中难免寻找投机的机会，如果相关管理部门把关不严，势必导致抄袭之作不断流入艺术展场与市场，使抄袭者短时间内名利双收。道德谴责在机会主义的利益驱使下其作用变得式微，所以才有了民间“天下文章一大抄”的扭曲价值观。任何放任抄袭、篡改等不良行为都是一种怂恿，势必对艺术生态造成极大破坏。因此，保护原创成果，尊重知识产权，加大对抄袭者的惩治力度，提高违法成本，才可以净化整个艺术生态。因为抄袭伤害的是艺术创作者共同的事业，也一样伤及了艺术创作或者艺术批评本该遵循的伦理。“文艺工作者应该牢记，创作是自己的中心任务，作品是自己的立身之本……”这样看来，艺术创作者一定要有自律意识，创作也要守住做人做事的底线。大量事实也已经证明，靠投机取巧根本上成就不了自己。

　　一般来看，凡是为了加入某种协会抄袭或者造假的人，通常都是因为利益趋使以求更多的关注和经济效益。但优秀的学者或艺术家，成功的前提基本靠的是点滴积累和一步一个脚印的前行，只有用独有的思想与灵魂创造，才可以生成人类需要的优秀精神文化产品。但亦步亦趋的抄袭俨然是对人类独立精神的莫大侮辱，也是对创造性思维的扼杀。无论时代怎么变化，都必须推崇创造与发展，绝不可能主张抄袭。至于那位伪造参展证书的人本义可以理解为欺诈。文艺创作是创造性劳动，来不得半点虚假。凡传世之作、都是笃定恒心、呕心沥血的结晶。这种造假者可谓见利忘义，和筑就文艺高峰的价值观大相径庭，严格上说应该终身免其入会。

　　如何让投机者不再甚至不敢抄袭，一方面要重构社会诚信体系，还要加大失信成本。既强调惩罚，也要强调惩罚的有效性。另则，应当从根源上解决，在每一个环节上采取零容忍的态度才有可能扭转抄袭造假的恶风。至此，仍然想告诫那些机具投机意识的抄袭者与造假者，只有做光明磊落且保持真诚的人，你才配与真诚的艺术家为伍。同时也为中国美术家协会的这种做法点赞。