从临摹父亲藏书中一本白底黑字小册子《怎样画水墨人物画》中的图例，我开始知道方增先老师。后来因《说红书》《粒粒皆辛苦》《艳阳天》而崇拜方老师。1977年我考进了浙江美术学院国画系，亲身受教于浙派人物画创始画家和一批仰为观止的前辈，实属上天眷顾。

　　方增先老师没有做过我们的班主任，但参加每一次创作单元的指导。毕业创作时来的更多。他指导课业时声音不大，聊天一般慢慢的。但对创作题材、采风材料的应用、人物造型、形象刻画、画面构成的要求特别严苛，且会提出很多建议。他认为这些是当下必须做好的。而笔墨能力需要感悟、需要长期磨练、需要不断探讨，会有一个过程。我最早从他这里听得“人画俱老”之说，注定要活到老学到老。

　　我毕业后不久，方老师去上海了。此后他画风突变，犹如艺术上的探险家，完全走出了浙派人物画最初的绘画面貌。他以自己一生的探讨提示大家：浙派人物画没有固定样式。浙派人物画在中国传统文化的立足点汲古今中外之优为我所用，在社会生活和大自然中获得真情实感，循着个人的精神特质迸发创作初始意愿。方老师似乎最后回头笑了笑，他和他的同辈与其说创立了一个画派，不如说给中国画的发展开拓了一条宽阔的路。

　　方老师1931年生人，与我父母同岁，我突然觉得他走得有些早。愿方老师一路走好。