12月3日晚，方增先先生因病在上海过世。

　　翌日，中国美术学院师生怀着非常沉痛的心情，在中国美术学院南苑会议室举行了“笔墨粒粒皆辛苦，艺坛岁岁艳阳天——方增先先生追思会”，共同追思老校友方增先先生。浙江文联、浙江美协等有关单位的负责人以及中国美术学院的领导、老师许江、肖峰、梁平波、汪诚一、王庆明、叶尚青、李子侯、吴山明、徐家昌、程宝泓、金一德、潘锡柔、吴宪生、尉晓榕、杨桦林、张捷、钱晓芳、陈瑶、高世名等共同回望了方增先先生的艺术人生，回顾他所创造的熠熠丰碑。

　　浙江省中国人物画研究会原秘书长冯运榆特为本报约请王庆明、池沙鸿等人物画家笔谈悼念方增先先生。

　　与此同时，中国美协的工作人员也在第一时间采访了冯远、范迪安、徐里、许江、闫平、李翔、李劲堃、杨晓阳、吴为山、何家英、周京新、庞茂琨等中国美协主席团成员，从不同的角度回忆了与方增先先生过去的交往，缅怀这位杰出的人民艺术家、艺术教育家、城市文化的开拓者。

　　（本报记者 王簃轩）

　　中国绘画拓新的国美旗帜

　　■许江（中国美术学院院长）

　　方增先老师是我们学校20世纪50年代初浙派人物画群体当中最优秀的代表，他一生最可贵之处就是不断去争取中国人物画的突破。

　　实际上，上世纪五六十年代，方老师在我们学校的时候，画的《粒粒皆辛苦》和《说红书》已经是当时中国人物画变革的代表之作，但在那之后他仍然在不断地推进。他又画了一大批以藏民题材来表现中国画雄强笔墨的精彩作品，把中国人物画笔的神、墨的强度和线的表现力不断推向新的高峰。

　　所有的这些努力和成就，非常重要的是，要归于他的不保守，勇于开拓。这使得他能够不断地站在中国画开拓变革的潮头。这几年，我院有几张表现浙派人物画的绘画，都让他站在画面的最前面，因为他是这个群体中最优秀的代表。

　　我对他的怀念还有一点，就是在他的支持和指导下，上海美术馆主办的上海双年展持续了9届，他要我担任艺委会执行主席，其实是他在边上为我们护航，为我们打气。没有他的识见和支持，上海双年展要想在21世纪初，作为中国面向国际的突破，成为在全国、全球有影响力的现代形态的展览，是做不到的。所以，不论是作为一个时代的人民艺术家，还是作为一个优秀的艺术教育家或者是城市文化的开拓者，方先生都是第一流的。

　　我曾经应邀给方先生大画册写过序，我觉得真写得不够好，但他仍然那样相信我，把那本重要的画册的序留给我写。这也是对我和像我这样年轻一代的鼓励和重视，也是他眼光独特的一个方面。

　　他的离去，对我们学校和中国人物画都是一个重大损失。他留下来的艺术创作，是整个中国绘画界的宝贵遗产，值得我们很好地研究、发掘，从里面获得精神，汲取养料，从中不断地去领会中国文化根源的东西，继续前行，攀登中国当代文化振兴的高峰，不辜负他和他们这代人对我们的培养和希望。

　　方增先是我们中国美术学院的旗帜。如果说吴冠中先生是横立中西之间的一面旗帜，方增先就是具有世界眼光的、中国绘画拓新的国美旗帜。

　　方老师一个手势、

　　一句话让我们立时顿悟

　　■王庆明（中国美术学院教授）

　　方老师走了，一棵大树倒下了！我很难过！他的音容笑貌历历在目。时空切换到1957年，方老师研究创造了一种以结构研究为中心、以线为主要表现手段的素描方法，在我们班试行。记得方老师形象地伸出一只手说：在光线下这只手有明暗两个面，西画是在暗部涂上一片灰色，就立体了。但虚乎乎，不讲结构。中国画是要在一张平面的画纸上，算出在透视情况下缩短了多少，用白描勾勒，同样立体。一个手势、一句话让我们立时顿悟。这种《结构素描》迅速推广到全国。

　　方老师是一座不可逾越的髙峰，永远激励后学！一棵大树倒下，但根脉还在。愿后辈继承方老师的遗愿，齐心协力、踏踏实实，做出成绩，再创辉煌。

　　他不断探索创新，几经转折，最终回归传统，中国人物画还是姓中。笔墨方面，方老师自述是个艰辛的跋涉者，他首先从花鸟书法中汲取营养，晚年又从山水中学习黄宾虹积墨法，体现在他的创作《母亲》中。

　　他不仅是教育家、创作家，也是一位善于探索的理论家

　　■李子侯（中国美术学院教授）

　　方增先老师是我的恩师，他的逝世是整个中国画坛的巨大损失。他以弱小的身躯，为中国画作出了巨大的贡献，他留下的作品是那样的有分量，影响了一代又一代人，在当代中国美术史上写下了非常精彩的一笔。方增先老师勤于思考、善于思考，他不仅是教育家、创作家，也是一位善于探索的理论家。他的人品、画品和教育思想都是我们学习的榜样，我希望年轻学子们能够去感受和学习方先生的艺术创作精神，真正地把传统基础融入到自己的艺术发展，同时也推进中国画的发展。让我们再次深深地怀念方增先先生。

　　一位质朴的、

　　伟大的艺术家、教育家

　　■吴宪生（中国美术学院教授）

　　方增先先生去世的消息传来，我非常悲痛。

　　一个多月前的10月22日，我去医院看方老师，他已经陷入昏迷，眼睛勉强能睁开，但手和脚已经瘦得皮包骨头，整个人已经失去意识。我对他说：“方老师，希望您能挺住。”他眼睛睁开来，眨了眨眼，流下了两滴泪水，我拿纸巾把他的泪水擦干，直到那次会面的最后，方老师的眼也没再睁开过。

　　方老师年轻的时候身体就不好，平日里我给他买菜，他只吃三样东西，青菜、豆腐和肉联厂卖的前夹肉。到了上海之后，方老师的身体反而好起来，有几次见他又能吃肉又能喝酒。从1984年到上海至今35年，可见他有着顽强的生命力。

　　方老师对我个人来说是恩重如山的。我还记得第一次见到方老师是在吴山明老师家里，当时吴老师带我们进行毕业创作，听说方老师来了，班里同学一致要求能不能见一下方老师。见面时第一个感觉方老师是一个非常朴实的人。和我想象中高大的形象完全两回事情。毕业后我留校任教，后来刘江老师告诉我，是因为方增先老师的推荐我才得以留校，当时我和方老师并不熟悉，只是在吴山明老师家见过一面。

　　从1980年到他离开杭州，我协助他做基础素描教学的经历，令我受益匪浅。方老师不仅在生活上关心我们，还在创作和教学上给予我们很多的指导和帮助。当时我们办了两个进修班，他提出通过大量的连环画练习提高自己的造型能力。方老师把他自己的创作心得用在教学实践上，引导教学前行，他在学术上精益求精的态度永远是我们学习的榜样。方老师之所以能成为一个伟大的画家、一个伟大的教育家，和他的人本身的品质是分不开的，方老师出身于农家，他始终认为自己是一个农民的儿子，对劳动人民怀有深深的感情。

　　今年的浦江书画节在方增先书画碑刻院举办了“匠致造物——方增先中国画作品展”，方老师亲自写了一篇前言，前言描述了他创作《粒粒皆辛苦》、《说红书》、《母亲》的经过，其中提到画《母亲》的背景是他当年出访日本后回到上海，感觉到差距之巨大，希望祖国母亲可以早日强大起来。方增先就是这样一个质朴的、伟大的艺术家、教育家，永远是我们学习的榜样。