顾一鸣懂得学院派正脉的寻规蹈矩，技巧贯通，不屑“野路子”，他的骡画情感细腻处洋溢着东方和西方的混合趣味。他从小受过中国传统书画的良好熏陶，得到过陆抑非等中国书画大师的赐教，中国书画的信息强烈左右着他的笔触，沉着而跳荡。二十世纪初中国的油画先驱，今天回眸许多都具备中国书画的综合能力，他们上手油画的刹那，中国因子自然而然地凝固在一起，比较后来连毛笔都不会使用的油画家，早期的中国油画家的东方情结始终影响着他们的实践探索，使得他们的油画笔即便伸得很远，总不忘记母壤滋养的初心。能写非常纯粹书法，碑韵帖逸互映的顾一鸣的油画既忠诚油画的原始语言，又灌注中国艺术的审美，欣赏起来不隔阂不陌生。譬如他笔下的《红骡》，可以让人联想到中国画中的朱竹、红衣罗汉，甚至联想到汗血宝马、鸡血石、印章等等，骡子的倔顺好奇，难道不体现顾一鸣性格的张弛有度？“在途中”的骡子的梦想，难道不是顾一鸣的艺术梦想？

　　而顾一鸣“副产品”创作的“水墨骡意”，则是他钟情中国水墨画的宣泄挥洒，冲淡天真，忘却红尘，弦外之音。油画骡、水墨骡并陈，想必是“驮山”画展的看点，别有一番风韵。

　　再次强调，顾一鸣的书法是我知道的年轻油画家中最天资拔粹的，要多多坚守，他日定放异彩。顾一鸣面对艺术市场大潮，矜持地保持距离，难能可贵。他的骡画小而精致，寓意丰富，成为他艺术生涯一个阶段的一个符号，观者心悟，皆大欢喜。

　　（节选自《顾一鸣：一个爱上画骡的画家》）