与故乡的松一样，锋辉兄笔下的松，笔力凝重墨色丰润，大气磅礴摄人心魄，遒劲中呈风华之姿，平实里含隽永之心。

　　松树是中国常见的树种。通常都是长在山坡上，或三五成群，或连片成云。我家乡浙江浦江北部有一座山，名曰仙华山，相传为轩辕黄帝的小女儿元修得道升天之地。登山路上有一座望松亭，站在亭上，凭栏远眺，但见浩荡松风，满目青翠，令人心旷神怡，浮想联翩。

　　南方的松合群而不孤傲。常与云雾为伴、山岭相依。如杭州西湖的九里松、万松岭，光看名字，就能想象出那种郁郁葱葱、一望无际的苍茫境界了。

　　不知何故，看到松，我总想起画家马锋辉。马锋辉是属于松的。在杭州工作期间，不管是在省美协还是在浙江美术馆，近20年的工作场所都紧邻西湖。繁忙的工作之余，去“曲院风荷”看荷，在“万松岭”看松，不能不说是锋辉兄这位为美术事业而奔波忙碌者的一种福报。

　　九里松位于西湖西侧，从洪春桥至灵隐天竺，沿途古松连绵，长达九里，松高入云，气势非凡，故有“九里云松”之称。因为工作，因为生活，锋辉兄曾无数次经过这里，不知从何时起，他立下宏愿：要为“九里云松”写照。他与九里云松，在本质上是心气相通的。

　　据清雍正《西湖志》卷三记载：“唐刺史袁仁敬植松于行春桥，西达灵竺，路左右各三行，每行相去八九尺，苍翠夹道，阴霭如云，日光穿漏，若碎金屑玉，人行其间，衣袂尽绿。今旧松多不存，而新植者已渐如偃盖，时时与灵山白云相接，故曰云松。”

　　袁仁敬是唐代著名的司刑官，为政清廉，执法公正，深受时人爱戴。他之所以爱松、植松、护松，想必是要借这松以明志吧！我总觉得，冥冥之中，锋辉兄与1300多年前的袁仁敬有一种心灵上的契合。锋辉兄做事务实认真，想一事，成一事。这样的坚韧精神，与松，可谓一脉相承，心心相印。

　　我相信马锋辉是不会辜负九里松的厚爱的。几年后，当他捧出长10米高3米的《九里云松图》时，他的恩师兼挚友郑宇民先生感叹：“气势夺人、清气袭人、韵味诱人、意境可人！”

　　我曾以《葵神》为题，用散文为许江“造像”。马锋辉爱松，如同许江爱葵。马锋辉是一个多面手，山水、人物、花鸟等各种题材兼擅。然而，衡量一个人的绘画水平，并不以数量取胜。北宋画家张择端留存于世的仅有一幅《清明上河图》，但仅此一图，便足以使他名垂千古！锋辉兄作画，从来不以追求数量或题材的广泛性为目标。他是松的传人，自然拥有松的品质，松的气度，松的精神。白居易曾有诗云：“白金换得青松树，君既先栽我不栽。幸有西风易凭仗，夜深偷送好声来。”什么是松？松是“直待凌云始道高”的内敛；松是“夕阳犹挂数枝云”的从容；松是“莫向东园竞桃李”的淡定；松是“凌风知劲节”的坚韧。

　　对于松的禀性，马锋辉是了然于胸的。他在故乡的仙华山庄听松，在杭州寓所的高楼上望松，休闲徒步上万松岭抚松，感受松的万千仪态。他以笔、墨、意、韵为松造像，为松定义。这松自然是独具风格的松，富有仙华山的灵性、九里松的恢宏。

　　北京北海公园承光殿东侧有株油松，已有800多岁，当年乾隆皇帝见它浓荫蔽日，遂封其为“遮荫侯”。从浙江省美术家协会到浙江美术馆，再到中国美术家协会，马锋辉干的就是为美术家“遮荫”的工作。事务繁杂，如何能抽出时间画自己所钟爱的画？夜半无人时，清晨早起时。锋辉之志可谓坚矣！

　　10多年前，我赴武汉读研究生，曾豪情满怀地与同班同学相约：“读完了硕士，咱们接着读博士！”光阴荏苒，我的读博之愿始终未能实现。在我读硕士时，锋辉兄考取了中国美术学院视觉艺术研究与策划方向的博士研究生。彼时，他担任浙江省美术馆的首任馆长，结合自身的工作实践，完成了《美术馆展览的文化坐标及其实践——以浙江美术馆为例》的博士论文。这一论文既有实践深度，又有理论高度，对于我国的美术馆建设和管理具有很强的指导意义。许多人惊讶于锋辉兄能把工作和学习结合得如此完美，就像一位风雨兼程的登山者，在高山悬崖上，突然发现一株英姿挺拔的青松，精神必为之一振。我们不应艳羡路人之幸运，而应敬佩登山者之执着。

　　如果从1985年马锋辉考入浙江美术学院现中国美术学院算起，那么，他的美术生涯已走过34个春秋。由林风眠、潘天寿等画坛前辈开创的学院传统，给了马锋辉强大的艺术滋养。那是一个各种美术新思潮异常活跃的年代，到处响彻着突破与创新的呼声，身临其境的马锋辉一面如饥似渴地学习专业知识，一面开始尝试艺术创作。他的毕业创作作品《边地》被评为浙江美术学院毕业生优秀作品，在学院陈列馆展出并发表于院刊《新美术》上。

　　从美院毕业后，马锋辉回到家乡浙江浦江——这个被誉为“中国书画之乡”的千年古县。家乡张开双臂热情地拥抱了学成归来的马锋辉。他先后在教师进修学校从事美术教育和教研创作，负责筹建吴茀之纪念馆、方增先书画碑刻院、山明美术院、书画一条街、张书旂纪念馆、张世简国画院、浦江美术馆，继而担任吴茀之纪念馆馆长、主持县文化局工作，策划、实施“浦江中国书画节”，组织保护“上山文化”遗址。

　　多年以后，在中国美术家协会的办公室里，谈起在浦江工作12年的经历，马锋辉感慨，是江南的文化熏陶了他，是家乡的山水滋养了他，是师友的支持和鼓励造就了他。

　　松的坚韧品质在马锋辉的身上得到了淋漓尽致的体现。他热爱美术事业，像热爱故乡的松一样。我无法细数他在美术工作岗位上所策划的林林总总的展览、创作和学术活动，只知道他像一头不知疲倦的“老黄牛”一样，为新中国的美术事业而忙碌耕耘。

　　马锋辉曾工作过的浙江美术馆面临西子湖，背依玉皇山万松岭，紧邻南宋皇宫遗址。800多年前，这里曾是创造中国绘画高峰的南宋画院。作为首任馆长，马锋辉在这里与古人对话，与自然私语。而万松岭，无疑成了他艺术精神的皈依地。对于一个爱松如命的人来说，没有开门见松更让人欣喜的事了，何况是万松岭呢！

　　我敬佩锋辉兄，因为他是励志的榜样。他画一幅画，就认认真真地画，做一件事，就认认真真地做，日臻于善。天分、勤奋、才情和学养，使马锋辉的画作拥有了超凡脱俗的力量。他强调书写高尚的意境和人格精神，养浩然正气于笔情墨意之间。与故乡的松一样，锋辉兄笔下的松，笔力凝重墨色丰润，大气磅礴摄人心魄，遒劲中呈风华之姿，平实里含隽永之心。

　　“瘦石寒梅共结邻，亭亭不改四时春。须知傲雪凌霜质，不是繁华队里身”。松的品格已内化为马锋辉的骨骼和血液。我相信，他的思想和灵魂，就寄寓在这万顷松涛之上。

　　这就是锋辉的松，松的峰辉！