“东安一士人善画，作鼠一轴，献之邑令。令初不知爱，漫悬于壁。旦而过之，轴必坠地，屡悬屡坠，令怪之，黎明物色，轴在地而猫蹲其旁。逮举轴，则踉跄逐之。以试群猫，莫不然者。于是始知其画为逼真。”这段文字出自宋代曾敏行的《独醒杂志》，生动地写出了鼠画之生动。

　　据现有的实物资料，最晚在唐代，鼠已经出现在绘画（新疆、甘肃均有发现）中，《画继》（南宋）记载黄荃有《鼯捕鼠图》，《宣和画谱》记载边鸾有《石榴猴鼠图》、徐崇嗣有《茄鼠图》，可惜只闻其名。大都会艺术博物馆收藏的南宋画院毛益（款）的《鼠》，应该是目前可见最早的画鼠作品，而宋末元初钱选的《黠鼠图》则更广为人知。

　　《黠鼠图》刻画入微，大有宣和遗风，而题材尤为引人注目。钱选画路宽，人物山水花卉翎毛均得名家指教，各造其极，享誉当时，加上他工诗、能书，所作诗、书、画一体，皆有可观，可谓承前启后、开风气之先的大家。“右黠鼠图。窃食可恕，但勿损吾书帙，不然狸奴当前，吾无策以应汝也。习懒翁钱选舜举。”——这是钱选题《黠鼠图》文字，可谓平实有味，耐人咀嚼。

　　明清两代画家颇有鼠画流传。明代孙隆的《花鸟草虫图》表现了鼠的动态，笔致工细，与没骨背景相得益彰，是一件很有影响的作品。朱瞻基的《苦瓜鼠图》《三鼠图》现藏故宫博物院，其以九五之尊，热衷绘事，笔下时有新意，值得关注。八大山人画鸟为人熟稔，其独特的造型引人遐思，他笔下的鼠（现藏日本的《瓜鼠图》）也戛戛独造，寥寥数笔，妙得形神，尤其大而圆的耳朵，颇有卡通味儿，天真狡黠，让人称奇。清代虚谷、赵之谦、任伯年、费丹旭等于鼠多有涉笔，大家手笔，各有风致。

　　现代画家画鼠更不鲜见，画鼠最多且给人印象最深的非齐白石莫属。

　　齐白石绘画题材丰富人所共知，这丰富不单单体现在前人乐于表现的种种，更体现在对前人没有或绝少措手的诸般物什的开拓，算盘、筢子以及猪、老鼠、苍蝇等靡不入画，虽“流俗之所轻也”（齐白石印语），却别开生面、大雅不群。他笔下的老鼠偷吃灯油、玉米、花生、蔬菜、水果，每以简笔写意，以少胜多，遂得动态跃然、神气活现，让人观之不厌。

　　齐白石的名作《称自》极有趣，以水墨为形式，思路却是漫画的，跳出窠臼，别出心裁。这种漫画式也是中国画之一格，在画鼠作品中不少见，以物喻人，启人深思。

　　齐白石的夫人胡宝珠于画也有悟性，加上多年亲炙白石老人，故身手不凡，精彩之作不下白石老人。齐白石在胡宝珠的一件作品（《佛手樱桃鼠》）上题道：“此幅乃余继室宝珠所画，惜志不坚，未成而弃，且不永年，殊可感也。老夫八十六岁题记。白石。”据说白石老人一时不察把胡宝珠作品当作自己所作，得知原委，喜忧参半：喜者，夫人学画有成，逼肖老人；忧者，恐时人误解夫人为老人代笔。他在胡宝珠的另一幅画上题跋：“此幅乃内人宝珠画，可与予乱真……”又题“予使宝珠弃画，因恐人猜疑替老夫代作”，“当语儿辈珍藏”，亦可玩味。另，不少文章讲齐白石爱画老鼠因为其属鼠，其实齐白石生于1864年1月1日，即清同治三年，农历为癸亥冬月廿二，属相是猪。仅依公历年份不顾具体日期贸然推出农历显然容易搞错（反之亦然），不可不察。

　　张大千也画鼠，他的《灯鼠图》不主故常，以潇洒的笔墨把老鼠蜷身攀援的姿态写得生意十足。在十二生肖中，鼠与子对应，排第一位。十二生肖入画为中国画之一格，总为十二帧，可谓很有民族特色的一种形式，因为更多民俗特征而显得接地气。盛赞张大千为“五百年来第一人”的徐悲鸿也有鼠画，其画人物动物一以贯之，《十二生肖册》中的两只老鼠以淡墨写就，笔调轻松，而鼠目生光、形态生动，口、耳、爪、尾可见“尽精微”之本领。张大千对人讲“徐（悲鸿）先生画的马很绝，我学不到这一手”，其实两位均一代巨匠，各领风骚，惺惺相惜之谊，令人神往。

　　津门刘奎龄、刘继卣父子均能翎毛走兽，一工一写，各擅胜场。刘奎龄是一位非常了不起的画家，所作题材广泛、手法细腻，翎毛花卉入古出新，走兽尤其精彩，形神毕肖，真正称得上栩栩如生。刘继卣因为画过几部影响广泛的连环画而驰誉艺坛，他画的动物，对动态把握极好，写虎、豹则风云满纸，写兔、鼠则憨态可掬，允称名手。

　　鼠在漫长的人类生活中扮演了不可或缺的角色，虽然它在生活中不受待见，却可以说与生活须臾不离。古往今来，鼠也被赋予了种种积极含义，寄寓着人们对生活美好的期望，绘画、雕塑、工艺美术以鼠为题材的作品实在不少。即将到来的庚子年又是鼠年，不知道在您的笔下，“鼠”会有怎样的表现呢？