2020年真的是非同寻常的一年，这个春天也注定非同寻常。此时我的城市还在封锁，而我依然飘荡在海滨小城三亚，眼看着，春假即将从原计划的两周奔着俩月去了，还不知最后会在哪个时间点结束。三亚这个海滨小城温度怡人，却没有春天。我的春天是一夜之间大街小巷惊心动魄盛放的玉兰，是遮天蔽日粉艳艳心醉神迷的武大的樱花，我想念她们。

　　我是个矛盾的人，创作也自然地呈现出矛盾的两面。一面是《拇指姑娘》，大团的花卉、绚丽的色彩配合着各色为所欲为的小人儿，它们是我最华丽造作的梦。另一面是《日记体》，它们是我感受到的真实世界的投影，它们大多低沉，甚至有的残忍、阴暗、刻薄，它们不讨人喜欢，却是可以一吐为快的树洞，秘密不被知晓地隐藏在那里，它们是最贴心的知己，是不需要任何代价的拥抱，我把它们视若珍宝。这两面交织成一张网，保护着敏感别扭的我与现实世界友好相处。它们都像是滚滚红尘里傍身的铠甲。

　　从来不是勇敢的人，因此我多么愿意永远活在美梦里，对于那种简单切实甚至肤浅的快乐的渴求大于所有对作品的期待。可是生活不由分说。

　　向来是不太关注时事的，可在这个非同寻常的冬天，我每天都在关注人民日报、湖北日报、各个官方平台最新的报道。视频里我家附近的那所医院，那座走过很多遍的天桥，新闻里那么多熟悉的地址，有那么多的生离死别。

　　倾巢之下焉有完卵，惨烈的现实不允许我缩回个人的躯壳，赖以躲避的梦境也回不去了。好几次，我试着重新描绘鲜花美景，还没落笔，巨大的羞耻感像乌云一样压来，作罢。一切消逝得这样突然。1月18号刚离开，第二天就恍若隔世的武汉，一如我突然消逝的梦幻语言。我无法继续用那样天真的语言来面对面前经历的事件，面对那个正在承受浩劫的武汉。所有感动也都酸楚。被迫开始审视社会、环境、个体之间的关系。长久地沉浸在《日记体》里，最近的画都残忍，每一张都在哭泣。

　　我不知道这种改变是短时的应激反应，还是长久的后遗症。成为怎样的人，会画出怎样的画都取决于个体深切的遭遇，或者说都是命运，不容忤逆，也无从挣扎。

　　真的无比珍惜各种“浅薄”的快乐，所谓“浅薄”何尝不是生命之根本要义。人生的核心价值是什么，就是如何一日一日渡过吧。前几天读了一篇湖北作家李修文先生的采访，他说：“真实的生活正在到来的路上，我们也必将再次真正拥有它。”是的，一切终会过去，我也期待着笔下的甜言蜜语再次到来。