（上接第18版）

　　诗书画藏之对比

　　如果延伸到他们一生的艺术传奇，我们不难发现他们在诗词、书法、绘画、鉴藏、画理、美食等诸多方面都有傲人的成就和影响，综合起来看其他画家恐难以望其项背。如果要比较他们的艺术，可谓各有所长，有的不相上下。

　　在诗词方面尽管张大千诗词功力不凡，成就很高，一生作了约700首诗，怀念故乡、思念亲人以及抒发海外游子悲哀是他重要的特质，后人编辑出版了《张大千诗词集》等多种书籍；但若与出口成诗的溥相比，恐要略逊一筹，据记载，慈禧太后在他5岁时给他出了一副对子，他竟然对答如流。慈禧曾大喜，赐以四件珍宝。近现代画家中，从溥心畬作品看，画作所书，多即兴自拟诗词、记游感怀。其诗多造境清凉，旧王孙伤感之情时溢行间，故颇具杜风。其词也佳，受到南唐二主和宋徽宗小令的影响，一派王孙气度。时人认为溥诗文造诣为其他画家所不可企及，并称溥心畬题画诗为“近代画坛第一手笔”。实际上张大千三十年代在北平颐和园万寿山听鹂馆创作的作品，时常请溥作诗题跋。溥生前还出版了《寒玉堂诗集》。晚年溥常对弟子说，若称他画家，不如称他为书家，若称他为书家，不如称他为诗人，若称他为诗人，不如称他为学者。在溥看来，诗排在画书之前，可见他对自己诗心的看重，可惜当今人们对溥的诗词研究很不够。

　　在书法方面，他们也是各有千秋。溥的书法功底及楷书、篆书强于张，尤其是楷书最受张大千心仪折服、钦佩有加，时人评价为“五百年来第一人”。溥行草主要学二王、米芾，风格飘洒畅酣、气韵连贯、透逸有致，成就很高。张的书法早年师从曾熙、李瑞清，后转学多师，学习魏碑，《瘗鹤铭》，参以宋代大家黄山谷的笔势，学习石涛笔法刚劲，不拘一格的书风。他的书法平中求奇，劲拔飘逸，外柔内刚，被后人称为“大千体”。如果要比较张与溥的行草，“大千体”略胜一筹。隶书张溥都写得较少，风格成就可谓各具特色、互不相让。

　　在收藏方面，张无疑要强于溥，尽管溥在上世纪二三十年代根本没把张大千的古字画收藏放在眼里，还曾在收藏上刺激过张大千，曾云我凭借手中两件珍品可以抵得上大千所有的藏品，溥的两件宝贝就是指晋陆机《平复帖》、唐韩幹《照夜白图》。直到40年中期，张凭借敏锐的眼光和雄厚的实力才迎头赶上，并拥有了不少唐、五代、宋的名迹，据记载：他曾用500两黄金、20幅明代字画换来董源《江堤晚景图》；用700两黄金购得五代顾闳中《韩熙载夜宴图》、宋人《溪山无尽图》等名作，此外还用数百两黄金收购了董源力作《潇湘图》，所以，后人将张列入20世纪六大字画收藏大家之中。在鉴赏上，尽管早年张时常将收藏的名迹让溥题跋，但并不表明张弱于溥。张早在1928年，日本的有关机构就邀请张大千去鉴定一批中国书画。1931年，张大千与张善孖、王一亭等人被聘为中国古代书画出国画展的审查委员，负责审定赴日展出的宋、元、明、清各代展品。以后还担任过北平故宫古物研究所的导师。抗日战争爆发后，故宫博物院专门成立了一个古物鉴定委员会，张大千又同张伯驹、徐悲鸿、启功等人聘为鉴定委员。可以说大千那时已被中国书画鉴定界公认为近现代“最高鉴定权威”，并赢得了“鉴赏的神手，字画的法官”的美誉。而大千对自己的鉴定能力也十分自信，他在《大风堂名迹》第一卷首自序中自称“五百年来精鉴第一人”。还颇为得意地认为：“一触纸墨，辨别宋明，间抚签赙，即知真伪。意之所向，因以目随；神之所驱，宁以迹论。”正因如此，藏界要他鉴定字画的人众多，为此，在大千润格中，除了字画外，还有详细的鉴定古字画润格。记得2015年苏富比曾推出张大千《唐宋元明名画大观》（一函四册）和（一函二册）二套品评批注，大千先生分别用朱笔批注，判别真伪，品评高下，苏富比介绍：虽云一家之言，以大千独具慧眼，鉴赏品味之高，或与时人所识有异，但亲笔批注于自家藏书，当直言无隐，亦可见其鉴定取舍之标准，尤为可贵！结果该二套书大受藏家的青睐和追捧，最后分别以高达296万港元和236万港元成交，轰动拍场。

　　在美食方面，他们俩都是民国有名的“吃货”，也是北平著名“八大楼”之一春华楼的常客，同时，他们都有不少自拟的菜单存世，目前这类菜单很受海内外藏家的青睐，尽管有的没有落款和盖章，但价格动辄数十万元。不过，溥只擅长吃、也能吃，据《安持人物琐忆》作者陈巨来回忆，溥心畲食量之大令人惊讶，吃蟹30个还不饱。张不仅懂吃、会吃，会做，还发明创造了很多美味佳肴，是出了名的美食家，一生还培养了很多的名厨，并将中国传统美食弘扬至海外。因此，张在美食方面成就影响无疑要远大于溥。

　　在画理方面，张溥经验都非常丰富，都是深谙画理的艺术家，溥在台湾一直在师范大学艺术系任教，培养了很多美术国画人才，还出版了《寒玉堂画论》，该书系统地阐述了溥的画论，曾荣获台湾“教育部”第一届美术奖。张生前没有出过这方面的书，且大多是通过摆龙门阵的形式向弟子和友人阐述自己的绘画观点，故画论的系统性显然不如溥，目前我们看到的《张大千画说》一书也是由友人根据记录整理出版的。但张的点评往往是一语中的，以少胜多，通俗易懂。为此，很多同时代名家为得到张大千片言碎语的评价煞费苦心，有的不惜远涉重洋去讨教，有的引以为鉴，甚至引以为荣。所以，若论画理的精彩和影响，张要大于溥。

　　在绘画上，他们都属于全能画家，山水、人物、花鸟、走兽无所不精。张的格调是大气磅礴，溥是文气逼人，有人称溥是“中国文人画最后的一笔”。张大千擅长大画，越大越能画出张的特点；溥喜作小画，尤其是小手卷，小的高度甚至在3-4厘米。尽管作品小，但溥画过人之处在于结构严谨，笔法挺劲，气韵秀美，空灵超逸，宁静致远，以小见大，这些恐无人能比。从绘画成就和影响上看，他们都是崇尚宋元一路的画家，功力都很深厚。不过，张民国时期就与兄张善孖创立了“大风堂画派”，晚年又另辟蹊径，创造了泼墨泼彩技法，不仅为中国画开辟了新的道路，并赢得了“东方之笔”、“东张西毕”（与毕加索）之盛誉，这些是溥难以相比的。溥去世得较早，67岁就离开了人世，他的艺术主要成就基本定格在民国。但就张、溥民国时艺术，有专家认为，张大千取法清初四大高僧，上溯宋元晋唐，更吸收借鉴敦煌重彩，所作辉煌大气，可称“南人北相”； 溥心畲则绕开董其昌“崇南抑北”的南北宗论，直学被文人画家所贬斥的南宋院体，且将南宋院体山水的刻露一洗而变为元人的萧散，可称“北人南相”。笔者认为这样点评非常到位。

　　今时今日之余波

　　今天，溥心畬和张大千都已作古，但他们在民国时期演绎的精彩传奇，至今让人难以忘怀、记忆犹新。遗憾的是：尽管民国齐名，那时画价也不相上下，成为当时市场的领军人物，但时至今日张溥画价悬殊。据笔者观察，张一直是苏富比和佳士得的台柱子，艺术市场上的“龙头股”、“领涨股”、“指标股”。张也是迄今近现代画家中成交过亿元作品最多的画家。尤其是2011年和2016年张大千作品销售额力压毕加索和安迪·沃霍尔，二度赢得“世界最畅销画家”的头衔，这在中国画家中绝无仅有。相反，溥心畬的作品价格就低很多，不要说与张大千相比，即便与潘天寿、黄宾虹相比也有很大的距离。据笔者研究：溥心畲一生创作的作品难以计数，且很早在市场上流通。早在民国时期他的画价就很高，当时与张大千、吴昌硕、吴湖帆等画家并驾齐驱。特别是在北平，三十年代他的润格在琉璃厂就是最高的。尽管现在溥作品价格不如张，但苏富比和佳士得几乎每次都会隆重推出“南张北溥”的作品，张溥作品的数量往往遥遥领先于其他名家。步入21世纪后，不少国内拍卖会也争相推出“南张北溥”专场，令我印象最深的是：2009年北京匡时国际隆重推出“南张北溥”专场，当时53件作品总成交额了近亿元，成交率89%，成交相当理想。最近一次是2019年8月10日广州华艺国际推出的“南张北溥”专场，结果35件作品卖了4400万元，成交率为79%。试想，在宏观经济不景气的大背景下取得这一成绩也属不易，相信日后海内外各大拍卖行都不会放弃这一不可替代、经久不衰的市场题材。

　　2018年至2019年吉林博物院联合国内多家博物馆先后在北京颐和园、南京博物院、安徽博物馆、重庆三峡博物馆、陕西博物馆、云南博物馆等众多文博机构隆重推出“风流清逸 萧疏奔放——吉林省博物院藏‘南张北溥’书画特展”，这几乎是“南张北溥”在国内的巡展，盛况空前。大家知道，张伯驹是20世纪六大字画收藏家之一，其字画收藏眼界极高、眼光极好，民国大鉴藏家朱省斋先生曾将张伯驹与张大千、吴湖帆、张葱玉等一起称为“巨眼”。1958年张伯驹曾被安排到吉林博物馆任副馆长，他在吉博做的一项重要工作就是在全国各地为博物馆收购“南张北溥”的书画，尽管1949年后国内画坛倡导吴昌硕、齐白石，“南张北溥”宋元一路格调的画家被边缘化。不过，在张伯驹眼里，“南张北溥”的艺术是近现代画家中最好的，也是最有资格进入博物馆收藏的。在张伯驹的努力下，吉博已成为收藏“南张北溥”的大户。

　　总之，“南张北溥”在20世纪画坛上星光闪烁，交相辉映，争奇斗艳，他们的作品不仅意味着经典，更代表着时尚。当下乃至未来谁与争锋？我们拭目以待！