因叙写文坛雅事，流传甚广，梁启超视之为最得意之作。

　　梁启超（1873—1929）是清末民初著名的政治活动家、启蒙思想家，学贯中西，囊括古今，以充满传奇的一生蜚声中外。他学识渊博，著述之余，兴趣广泛，雅好楹联，最喜集唐宋诗词、名家佳句，精心架构，掇为一联，匠心别具，新意另出，令人不胜击赏。

　　1922年，京派画坛领袖陈师曾病逝，梁启超参加追悼会时，在现场布置的书画展览上，看到一副篆书对联，文字都是南宋文学家姜夔的词句，初见之下，不禁为其句式工丽而折服。梁启超深受启发，开始醉心于集句联——读词集句，撰为楹联。1923年，其夫人重病在床，他数月陪侍病榻左右，每有空暇，读词自遣。翌年12月3日，他在《晨报》上发表《苦痛中的小玩意儿》，文中写道，自去年灯节至中秋的7个月内，“在无聊的时候，把他们（指宋代词家）的好句子集句做对联闹着玩。久而久之，竟集成二三百副之多。”除列举了书赠徐志摩、蹇季常的2副集句联外，还精选了46副，先供朋友们挑选，再抄写给他们，胡适、丁文江、梁仲策、林宰平、刘崧生都曾有幸获得。其中，书赠徐志摩的“临流此意”联，因叙写文坛雅事，流传甚广，梁启超视之为最得意之作，在《饮冰室合集·诗话附录》中回顾说：“此联极能表出志摩的性格，还带着记他的故事。”

　　徐志摩的“故事”发生在1924年4月。印度诗哲泰戈尔应邀来华访问，徐志摩执弟子礼，既作翻译又当导游，陪同泰翁饱览中国的锦绣河山、宗教名胜。为纪念这段经历，梁启超妙手天成，创作了一副集宋词联：“临流可奈清癯，第四桥边，呼棹过环碧；此意平生飞动，海棠影下，吹笛到天明。”上联三句出自吴梦窗（文英）《高阳台·丰乐楼分韵得如字》、姜白石（夔）《点绛唇·丁未冬过吴松作》、陈西麓（允平）《秋霁·平湖秋月》，记述了4月14日徐志摩和泰戈尔在杭州畅游时泛舟西湖；下联三句见于李萧远（祁）《西江月·云观三山清露》（注：许是梁启超记忆有误，错将李祁写作辛稼轩）、洪平斋（咨夔）《眼儿媚·平沙芳草》、陈简斋（与义）《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》，描写了4月23日徐志摩和泰戈尔在北京法源寺欣赏丁香，月下作诗，通宵吟诵。联中“清癯”一词，传神地刻画出一中一外、一少一老两位诗人形态清瘦而意态清逸的容貌和气质。

　　全联因人切事，缘事而述，绾合无痕，语同己出，显现出梁启超广博的知识体系和深厚的国学功底。他后来在北海公园松坡图书馆，用八尺浅绿印花笺纸，以北魏体书就，赠予徐志摩。上联题写“集宋词，制楹帖，想见泛西湖及法源寺丁香树下一夜也”，下联落款“甲子七月既望，启超作于北海松馆”，钤白文印“新会梁氏”、朱文印“启超私印”。整幅作品气息高古，气韵生动，布局精美，雄强劲健；书法严整朴拙，方正峻厚，堪称梁启超集句联的代表作。

　　梁启超一生纵情柔翰，以书为用、以书为学、以书为艺、以书为乐，篆隶真行，诸体皆擅，有“近代书法美学第一人”之誉。他受康有为“扬碑抑帖”、“尊魏卑唐”的书论影响，主张书法“碑帖结合，兼包并蓄”，晚年推崇北魏书体，取汉隶、唐楷和行书笔意，融入方劲的魏碑体势，行楷互渗，刚柔相济。“临流此意”联，即以楷体偏魏碑加隶意书写，既保留北碑的波发跌宕、中宫紧峭，又增加汉碑的神清气峻、风骨爽劲，结体偏方为主，起笔横竖方利，横画收敛上翻，撇捺伸展外拓，收笔转折方棱，轻重徐疾，提按分明，同时融诗词歌赋的文学性与传统书法的观赏性于一体，赏心悦目，各臻其美，形成了沉雄浑厚、平实隽美的“题跋体”书格，凸显出他立身处世中耿直、儒雅的个性和气度。

　　1931年，徐志摩搭乘飞机失事罹难后，此联由遗孀陆小曼保管。1965年，陆小曼临终前，将它转赠给与徐志摩有戚谊的建筑学家陈从周。俞平伯当年在陈从周的书斋“随月楼”拜读此联，叹为观止，题写了一首七绝：“金针飞渡初无迹，寄与情遥绝妙辞。想见时人英隽态，丁香如雪夜阑时”，落款“题随月楼藏梁任公集宋人词句赠徐志摩长联”。陈从周晚年将它们一并捐赠给浙江省博物馆，转赠之前，特意请叶圣陶重书此联，留作纪念。当然，这一切已都是梁启超集句书赠徐志摩的后话了。