题跋是中国画独特的一种艺术形式,随着中国画的发展日渐成熟,形成一种特有的艺术语言,是中国画重要的组成部分。

　　中国绘画史在宋代迎来一个高潮，苏轼提出：“诗画本一律,天工与清新”，从此，诗书画三者的关系逐渐密切。到了元初，赵孟頫主张“书画同源”、“以书入画”，这使文人画家在画中更加注重强调笔墨意识。杨维桢在《图绘室鉴序》中言:“书盛于晋，画盛于唐、宋，书与画一耳。士大夫工画者必工书，其画法即书法所在。”可见此时“工书”已成“工画”的必备技能，诗书画三者的结合更加完备,并为后世效法、继承并进一步发扬。明清时期，题跋发扬光大大为发展，甚至有作品上画仅占百分之二十，而题跋“款”占领“百分之八十”，对于画面意境的丰富，画者自身性灵的抒发、画论的阐释以及形式上的丰富都起到了非常重要的作用，甚至可以“扭转乾坤”。

　　本期，我们以“元四家”的绘画题跋为研究对象，分析题跋的内容和书法特点，看画家们如何淋漓尽致表达自己的思想情感和旨趣。