（上接第18版）

　　靠手绘师与制作者的

　　功底来想象推敲

　　为了呈现出油画中的旗袍实物，通过服装造型，更好地解读作品，在尊重原画的基础上，“庄容”的服装制作者们在复刻过程中克服了诸多困难，有些是大家看得到的面料和材质，有些是看不到的工艺和结构。

　　根据历史判断，《姐妹俩》作品中的黑白花卉旗袍在当时用的应该是真丝印花缎面的面料，是一款20世纪30年代的长款旗袍。旗袍为及地长旗袍样式，整体风格修长合体，上身高立领直抵颚下，继而至耳，上缀三道一字扣，用以美化脸型。下身高衩位及大腿中，衩边绲嵌蕾丝花边，行走时花边摆动，十分精致。据了解，制作还原这件旗袍用了40个小时。

　　为了尊重原画，专业的手绘师先创作了多个版本的草稿，画了不同大小尺寸和造型的花朵，然后根据画作中旗袍花朵的定位一一排版，最后确定出和原画效果最接近的花型和排版（1:1复原），运用手绘二次创作面料。旗袍正面的花型看得出，而旗袍背面的花型和位置，就完全靠手绘师的功底来想象推敲了。

　　确定好花型之后，服装制作者们又花了将近80小时的手绘时间来绘制花朵，因为手绘颜料在面料上的渗透力很薄弱，一朵花瓣需要数次层层晕染，才能达到我们现在看到的效果。一比一地呈现了原画中旗袍花朵的效果和位置，这样可以让观众更加直观和原汁原味地观赏到这件旗袍的原貌。其袖口裙摆都嵌着细细的蕾丝花边，十分精美。把油画细节放大，采购了几十种蕾丝花边的纹样，最后从尺寸和花型中挑选了最相近的一款蕾丝花边，效果十分逼真。

　　而质地半透明的白色薄纱旗袍为上中下西的中西合璧样式，上身为高立领短袖合身旗袍款式，袍身从颈部到臀部皆合体贴身。下身采用西式连衣裙的款式，自臀围以下为无开衩长袍裙，袍长及地。内搭真丝衬裙，外虚内实，外长内短。服装设计师采用了既有透明度又有弹力的真丝乔其面料，一层太透就用两层合起来做，视觉效果到位了，但制作难度增加了。因为两层面料合成一张面料来做，稳定性就不如一层面料那么服帖，所以要细致耐心地把两层面料做成一层面料的效果，其中花费的时间会更长更耗时。

　　根据油画，判断它的下裙是一条不开衩的西式长袍款式，而且面料那么清透、轻盈。如果采用传统旗袍的制作工艺，那拼缝的地方就要刮浆，裙子的边缘就会僵硬，用在织锦缎、或者厚的绣花面料上合适，用在这里就不合适了，所以设计师们判断它采用的是“法国边”工艺来缝合的。

　　然后，两件旗袍都是采用的连袖设计，三十年代的旗袍款式已经十分凸显女性身材，拉链还没有普及，穿的都是真开襟旗袍，旗袍省道、归拔的转移就显得尤为重要，根据这些历史基础点，再就根据画作中模特身上的旗袍比例，推敲出领高、袖长、裙长等一系列的具体数据。

　　众所周知，常书鸿先生是著名的敦煌学者，或者说首先他是一位杰出的油画家，上世纪中国美术的先驱者和开拓者之一。当年归国后，他的许多油画作品饱经战乱洗礼，能够保存下来非常不易，将近一个世纪后的现在，我们能依然有幸欣赏到常书鸿先生的珍贵作品，通过服装制作者们的巧手呈现出两件旗袍的原貌，为大家观赏画作提供更直观的实物观感，着实是一件值得庆贺的事。

　　（展览资料由龙美术馆研究部提供）