时事漫画作为传播新闻信息的一种独特形式，被广泛地应用于报纸、电视和网络中。我国时事漫画由来已久，经历了漫长而曲折的发展历程，它借讽刺幽默诠释社会事件。同时作为特殊的艺术形式，时事漫画自诞生以来，就被赋予了浓厚的“战斗气息”。

　　声音再洪亮，也喊不过手里有个话筒的。对于以“批评”为主的时事漫画来说，一定要一针见血。在新时代下，尤其在读图时代，漫画家要有所担当，要有公民意识，要有新闻良知。那么，作为时事漫画家，应如何恰当地用图“战斗”呢？本期聊聊漫画家的责任担当，与如何看懂时事漫画的奥义。

　　——编者按

　　传统国画家表达思想喜欢借景抒情，托物言志，个人观点比较含糊晦涩，更多地是呈现一种画面的质感和视觉冲击力，时事漫画家不同，观点表达的鲜明性，他一定要面对“人”的问题，有时还得“对号入座”批评加讽刺。一个优秀的时事漫画家不仅需要思想与技巧，更需要正义与勇气，且自带喜感。

　　据史料记载，我国的漫画最晚在12世纪的南宋时代就已出现，而且是时事政治讽刺画。到清末民初，时事漫画才作为独立画种迅速发展起来，当时称作讽刺画、寓意画、时画、谐画、笑画或滑稽画。近代时事漫画的兴起，与资产阶级民主革命运动、人民大众的反帝斗争有着十分密切的关系。

　　鲁迅于五四运动前夕在《新青年》上已经提出时事漫画应针砭社会的痼疾，指出确当的方向，引导社会等立论鲜明的漫画理论。由于鲁迅先生的苦心指导，感召了一部分美术青年，从“艺术与政治无关”的旧观念中摆脱出来，面向现实，并且参加了用时事漫画“反帝”的革命工作。提出艺术家应注意社会现状，用画笔告诉群众所见不到的或不注意的社会事件。同时出现一些革命群众绘制的时事漫画传单，如《全国同志莫被日奴耻笑》《他肯为国受苦，我们应如何？》等，具有极大的鼓动性。作品有沈泊尘的《工学商打倒曹、陆、章》、马星弛的《民气一致之效果》等，而杜宇的《国耻画谱》是中国最早的时事漫画家的个人画集。1918年沈泊尘创办的《上海泼克》是中国最早的专门漫画刊物，其中的《虽不中亦不远矣》画歌颂了俄国十月革命。

　　1930年代上海发行的《时代漫画》，专门以犀利讽刺针砭时弊，刊登了很多名家的作品，包括丰子恺和丁聪。可以说，那个时候是中国时事漫画的黄金年代。还有一批时事漫画家，如华君武早年长于政治时事漫画，富有战斗性的作品发挥了极大的宣传鼓动作用，他的漫画集《一九四八年的政治漫画》仅在东北就销售了四万多本。

　　准确认知时事漫画含义

　　新媒体为漫画创作者提供了更为宽广的发展平台，但却增加了漫画的运营和管理难度。无数“草根”漫画创作家有了作品发布的机会，满足了不同读者的阅读需求，但也在无形之中降低了时事漫画作品的平均质量，使内容口碑面临危机。为此作为志于时事漫画的从业者更应该加强学习，提高自身认知。

　　黄永玉曾说“漫画既是让我们认识世界的恩物，又是我们有可能掌握的批判世界的武器。”会心的一笑比流血的革命更巧妙，铅笔一支比宝剑一口更锋利。

　　首先时事漫画不是宣传画，她比宣传画更深刻，更具思想性，更具批判性，并含有一定的阅读性。宣传画可以是时事漫画形式，但时事漫画不能当宣传画去画，如果用文学定义，她就是杂文、是时评。漫画家邝飚给她取了个名叫“视觉事评”，我觉得非常贴切。正如时漫宣言所说讽刺入骨的简短文字，哭笑皆非的漫画，是个开倒车的时代记录，和如此社会的纲鉴。其表达方式不是平白的描述，而是一种传播学里面的传媒视觉图像，不符合常理常规的一种视觉语言，能让你驻足停留，思考半天。

　　比如方成先生的《武大郎开店》，在这幅时事漫画中，漫画家借古喻今，除了那位格外高大的普通顾客外，店内的所有服务员，甚至账房先生都被画成了矮子。店内贴着一副对联：“人不在高有权则灵，店不在大唯我独尊”，横批是“王伦遗风”。对于顾客的好奇，服务员这样回答：“我们掌柜的有个脾气，比他高的都不用！”原来如此。《武大郎开店》在《工人日报》和《人民日报》相继发表后，方成每天都会收到读者潮水般的来信。武大郎本是《水浒传》中备受同情的人物，如今因为方成的妙笔，武大郎开店已成“妒贤嫉能”的另一种表达。

　　文字能简则简

　　时事漫画不是一个事件说明书，是不需要太多文字的。用文字表达更多是抒情漫画的表现形式，而时事漫画作品用图像视觉语言去传递，视觉语言是容易被大家接受的，不分国界，让人展开联想。以插图或者是配文配图的形式出现，投射到读者心中，产生共鸣就是这幅画的意义所在。因此好的漫画作者不会过于强调个人观点，而是在做引导，留更多空间让读者开放性思考。正如漫画家王烁曾讲到的，希望大家看漫画的时候，把注意力放在图像本身上。

　　比如丁安的时事漫画《各忙各的》，敏锐抓住了当前城市建设中普遍存在的，既要加大城市建设力度又要加强文物保护的“矛盾”问题，契合了当前在城市建设发展与传承保护取舍上的思辨命题，用新闻漫画的视角反映社会现象。画面中，在远处建筑塔吊、高楼林立的背景下，一间破败的“老房子”存在着两种命运，一方认为它没有任何价值，应该拆除，为城市建设让路；另一方则认为它有价值，曾经在历史上见证过某些事件，或是某某名人的故居，应该加以保护。作品没有直接阐明观点，而是把一“拆”一“保”两个不同身份，以老房子一旁忙碌的工作人员呈现给读者，让人思考和揣度其中的含义。

　　时事漫画家根据人们内心的活动通过幽默的画面、讽刺的手法，把人生的严肃与荒诞、教条与浪漫巧妙地结合在一起，让人们看到生活的本质和精髓，做到大众喜欢，大众受益，能助人进步，能为人的苦痛作申诉、呐喊以及抗争。现实有时无力改变，却可以用笔解剖，漫画记录时代的价值永存，就像给历史戳了印章，无法抹去。

　　（作者系福建省漫画研究会副秘书长）