（上接第18版）

　　以画新疆风情见长的著名画家黄胄也是画牛的高手。黄胄画的牛一看就是有生活观察的，他画的《互助》《牧童戏水》，非常有生活。黄胄接触水牛是1964年到江西参加“四清”，但当时不允许画画。直到1980年有机会到苏州、杭州、皖南一代，看到各种水牛，有的在田间，有的在休息放牧，他下决心研究水牛的结构，1980-1985年，黄胄画了许多水牛题材的画。在南方的水塘里，水牛身边总有一些小鱼在游荡，还有一些八哥鸟栖息在水牛的背上、头上，啄食水牛身上的寄生虫，构成奇异的画面，黄胄把这种场景再现出来，命名为《互助》。

　　吴冠中以画油画出众，他曾画过“古腔新韵系列”，其中就有一幅油画版《五牛图》，将韩滉的《五牛图》集中浓缩于一起，色彩艳丽，别有新意。1992年、1996年，吴冠中创作了“古韵新腔系列”，他选取了《五牛图》《韩熙载夜宴图》等唐宋名画，以油画的方式加以再现，验证了他的艺术出入于东西方绘画之间，也是他对古代绘画的再度阐释。在吴冠中的《文心画眼》中，他说“我画的五牛图只是调整了原组合关系，将五头牛的单独之图像织入绘画的构图复合中，而牛的形象基本未变。”但是因为是油彩，仍然令人耳目一新。

　　当代大师黄永玉画的牛非常诙谐幽默。他曾画《吹牛不用打稿》，对社会上的一些不良现象加以讽刺。他还画过《庖丁解牛》《出生牛犊不怕虎》《牛头没事对马嘴干啥？》《万有引力姓牛》《外行挤奶员》，这些具有漫画风格的牛画，格外新颖，观后令人捧腹大笑。黄永玉由木刻、漫画而转国画，画风自然一变为夸张、幽默和讽刺，特别是他的题句嬉笑怒骂，海阔天空，同时极富文学和历史内涵。

　　画牛作品市场行情与造假

　　近年拍卖市场关于牛的名家画作时有上拍，有些还拍出惊人的天价。2011年北京保利秋拍，徐悲鸿《九州无事乐耕耘》拍出2.66亿元天价。2017年中国嘉德春拍，潘天寿1958年作《耕罢图》以1.589亿元成交。2018年北京保利秋拍曾咨询价上拍一件潘天寿1961年作《春塘水暖》，但最后流拍。2020年华艺国际（北京）首季拍卖会，三年前在嘉德1.58亿成交的《耕罢》再次上拍，最终以1.78亿元成交。

　　应该说，高价牛画拍品基本都是徐悲鸿、潘天寿二人造就的，李可染的《牧牛图》成交价上千万的凤毛麟角，如2011年中国嘉德春拍《九牛图》2415万元，2020年华艺国际（北京）秋季拍卖会《四季牧牛》四屏1150万元拍出。其余的绝大多数均不超过500万元，如2020年北京保利秋拍《秋风吹下红雨来》356.5万元成交；2020年中贸圣佳李可染《暮韵图》379.5万元成交。这跟李可染画的牛都尺寸较小，大多是“四尺三开”（69×46cm）有关。目前拍场上李可染四尺三开的山水画能拍出3000万元的高价，但《牧牛图》类拍品价格却只能在200-500万之间徘徊，甚至许多在200万元以下。

　　吴作人的《牦牛》类画作，价格更低一些。2017年北京翰海秋拍《齐奋进》63.2万元成交。2018年香港苏富比春拍，《藏原犇牦》91万元成交。2020年北京保利秋拍《藏原放牦》103.5万元成交。甚至2016年匡时十周年秋拍上，一件《碧原上》仅以10.9万元低价成交。目前拍场上吴作人也是赝品泛滥，吴作人画的牦牛，贵在用墨，特别是淡墨，同时吴作人将其篆书金文的技法移用到绘画中，牛角、牛腿用线如篆，对常用印“吴作人、寥廓、曾客通天河上”三印，也要细加分辨。

　　齐白石的《柳牛图》《耕牛图》，近年拍场上也时有上拍。2020年北京保利拍卖十五周年庆典拍卖会，一幅“八十八岁”款的《柳牛图》166.7万元成交。齐白石的《柳牛图》被戏称为“最贵的牛屁股”，在拍场上也被多次克隆，但笔墨非常丑陋不堪。齐白石不仅是金石派大写意，更擅长用墨用水，他画的柳条细而不软，密而不乱，他画的牛笔墨豪放，墨色丰富，笔简意赅，像他画的虾和蟹一样，极具墨色之变化，齐白石的《柳牛图》看似简单，但那是齐白石一生笔墨探索的结晶，绝不是轻易得来的，造假的《柳牛图》大多笔墨生硬，呆板无力。

　　拍场上徐悲鸿的牛类题材赝品也不少。2014年香港某公司就曾807.9万元成交过一件《涉水》，上款是“曼士二哥雅赏”，黄曼士是徐悲鸿的新加坡好友，在徐悲鸿留学遇到困难时曾出手相助，结下深厚友谊，所以后期陆续收藏了徐悲鸿上百幅画，但近10多年拍场上冒出了大量黄曼士上款的假画，大多粗制滥造。甚至有些造假者直接克隆徐悲鸿纪念馆的《饮牛图》、《池塘柳牛》，一些赝品甚至不惜伪造徐悲鸿弟子黄养辉的假边跋“镀金”，这也是拍场上常见的造假伎俩。

　　关于拍场上潘天寿的水牛题材类画作，尤其是大尺幅巨制，笔者以为买家要慎重。因为目前出现的拍品，与潘天寿的两幅水牛横幅真迹《春塘水暖图》和《耕罢》相比，笔墨、款书和构图，都要逊色太多，当然这不是横幅与竖幅的问题，也不是毛笔画与指墨画的问题。潘天寿画的水牛，无论是线条的张力，墨的淋漓，大量墨点的运用，章法的精心，书法的功力，都不是当代人可以造假仿造的。潘天寿在《论画残稿》中说：“用笔忌浮滑，浮乃飘忽不遒，滑乃柔弱无力，须笔有金刚杵乃佳。”用笔浮滑，是所有伪造潘天寿假画的致命败笔。