近日，由中央美术学院艺市周刊主办的“2020年度中央美术学院艺市周刊论坛暨全球艺术品市场文献数据库发布”在线举办。本次论坛期望通过研究者与实践者的携手，为中国艺术市场的健康发展提供理论支持。

　　正如本次论坛的召集人、中央美术学院艺术管理与教育学院副院长、教授、博士生导师赵力所言，2020年的确是一个非常重要的年份，观点、策略、操作，在全球化与去全球化的争论中，在中心市场与新兴市场崛起中，在科技融合与文化市场创新中，更为多样化、复杂化。而2021年已经来到，未来已来，不确定终究会变得确定。

　　本期我们摘取了本次论坛中嘉宾的发言、观点，从中回顾2020中国艺术市场，并对刚刚开始的2021艺市做出展望。

　　后疫情时代的博物馆和美术馆

　　2019年年末爆发的疫情打乱了全球艺术市场的步伐，全球博物馆和美术馆几乎都受到了“社交距离”的重要影响。总的来说，在2020年这特殊的一年中，美术馆与博物馆面临着前所未有的运营压力。在危机面前，国家给予的帮助必不可少，其自身的战略调整则至关重要。

　　中央美术学院美术馆副馆长高高和美术馆执行馆长邵舒就2020年的博物馆和美术馆行业分别发表自己的观察和见解。首先高高表示，2020年对于美术馆和博物馆来说是充满不确定性的一年，而熟悉和如何应对这种不确定性至少在未来2-3年都将继续存在，因此美术馆必须考虑自己的核心工作究竟是什么，要保留哪些员工和在哪些方面保留资金都是要着重考虑的。

　　此外，全球美术馆积极应对疫情带来的影响，纷纷在线上开辟功能和活动领域。国内外美术馆线上展览的区别在于国内美术馆较多地尝试用纯虚拟空间和虚拟展览的方式，而国外则较多为藏品的数字化，包括高清图片、视频等多种形式。但是无论线上还是线上，美术馆的核心任务都是要对藏品进行研究，在疫情的影响下，缺少观众和“物”一对一的交流，因此线上展览背后知识的策划、有效性和有趣性越来越重要。

　　而邵舒则表示，比较介意直接把线下展览的图片放在网上的线上展览方式，因为这种方式并没有建立观众和“物”之间的联系，失去了美术馆自身的意义。他比较赞同直接举办一个线上纯虚拟的展览，为观众提供一个全新的观展方式。除此之外，他还表示虽然疫情对美术馆有一定影响，但是影响尤其是对国内美术馆行业影响不是很大，因为据他所知目前国内已经有十几家美术馆在如火如荼筹备开馆事宜。而过去一些美术馆存在频繁换展和频繁的社交活动的问题，所以疫情导致的这种停下来并非完全是一件坏事。

　　在提到如何看待疫情期间一些博物馆和美术馆通过出售馆藏和使用限制性资金的方式来解决资金压力的问题时，高高表示可以理解美术馆出售馆藏的行为，因为美术馆一定是在迫不得已的情况下做出这样的艰难决定。

　　而邵舒认为能有这样解决问题的方式已经是不错的，因为有的博物馆不仅没有馆藏可以出手，也没有限制性资金可供使用。他还指出除了疫情的影响，其实很多博物馆都会面临资金问题。出售馆藏其实是一个慎重的决定，博物馆也会自我评估藏品是否符合出售条件，比如是不是唯一一件馆藏艺术家作品，出售的目的是否是为了维持日常开销和买入更好的藏品，只有经过这样审慎思考博物馆才会去销售馆藏。

　　艺术市场政策与法规动向

　　2020年受到政治、经济、疫情等各要素的影响，各国的文化政策与法规动向都有着明显的变化。清华大学中国产业研究中心特约研究员李挺伟和奥运品牌学者、国家品牌标准评审专家杨曦沦围绕着论坛主题相关问题展开对谈。

　　杨曦沦首先探讨了疫情影响下各国文化政策调整问题，认为文化政策调整应当关注其背景、目的和决策基础。对于艺术政策制定而言，更要考虑其背后的价值，首先是艺术文化产业的特殊属性，包括连续性、艺术性和社会的价值共识。同时，从长远来看，制定文化政策目的是提高国家软实力，而此次疫情使人们在短期内看到了艺术产业生态的特殊性和脆弱性，对未来制定长期政策具有借鉴意义。文化主体在借助政策发展的过程中，要利用政策解决矛盾。在理解各类政策的前提下，通过抓住数字化这一突破点，将内容、科技、媒介、金融四个方面打通，进一步研究出能够适应“硅基”文明人类需求的新商业模式，利用政策将新业态推出，在人类大变局之中带给人们新的生活。

　　李挺伟就线上艺术大众化和十四五规划背景下的中国未来的文化艺术发展趋势进行了分析，他表示，受到了2020年疫情影响的文化艺术产业发展始终是“危”中有“机”，线上艺术既是被动应对，也是主动探索的过程，并且会形成一种惯性，培养出新的艺术体验及消费习惯。数字文化产业的四个要素：连接、融合、平台、交互，同样会影响到艺术产业，线上线下并行应该是未来的基本趋势与格局。

　　此外，在线上艺术传播大众化的过程中，艺术的审美性、教育性功能更好传播，流量与社交的作用更为明显。与此同时，要注意不能用艺术传播的大众化来取代艺术创作的个体化，我们既需要有更多共鸣的观者，同样也需要充满个性的创作者。2021年作为十四五规划的第一个元年，在国家政策的引领下，线上艺术的需求端更加多元化、大众化，而供给端更加个性化、交互化，在艺术推广方面进一步发挥平台化、精准化的优势。

　　探索与共生：科技艺术融合发展

　　在疫情带来的困境之下，大量文化艺术机构被迫寻求线上转型，而科技所能生发的面向远不止于此，在线艺术生态建设的维度也正在逐步讨论之中。腾讯研究院策划中心负责人、《互联网前沿》杂志执行主编周政华和“青年艺术100”总监、北京名泰文化艺术有限公司总裁彭玮就国内文化艺术机构科技化、数字化、线上化发展趋势进行对谈。

　　周政华表示，艺术与科技的融合是一个相互促进发展的过程，艺术也为人们看待科技提供了新视角。在疫情影响下，各行业线上化加速，但同时也暴露出了一些问题和挑战，如线上用户的美育程度对于用户体验的影响、如何明确国人的艺术需求进而更好地提供艺术服务等。同时要建立新的线上思维逻辑，抓住新用户、新消费者的需求，完成线上和线下、艺术与商业之间的转化。

　　彭玮作为有着多年艺术行业从业经验的专业人士，从“青年艺术100”十年发展角度切入，探讨了科技化、线上化对艺术行业的影响。从艺术作品结构上看，这十年来多媒体作品、多媒体交互作品、装置作品大量涌现，而这种趋势并非由行业内发起主导而是科技与艺术融合自律性发展的结果。科技与艺术的融合还带来了艺术体验的升级，并促进了观众构成的多元化发展。 （下转第21版）