（上接第5版）

　　三星堆青铜人物造像法则的探寻

　　综观三星推青铜人物作品，造像的基本法则虽然没有文字记录的依据，但是，仍然可以总结出几个重要方面的内容。

　　第一，三星堆青铜造像以人的原形作为表现的重要题材，将人视觉感受到的自然现象拓展为心灵的自然印象，同时，熟练地运用艺术的手段将生活的自然现状与人的精神向往、迷惑、追忆、惊恐等等思想情绪表达出来，有许多“表达”至今仍然无法得以“解释”。今天，我们的所有推测与判断都不可能成为三星堆时期真实的“解释”。但是，值得注意的是，三星堆青铜人物造像虽然留下了无数未知的谜团，并且引发了各种各样的“解释”，每一种“解释”的具体内容、含义和目的都不一定“正确”，甚至于牵强附会，但我们的研究清楚地显示造像对生活的从属和依附关系，它给我们增添了一些认识原始文化尤其是中国绘画起源的机会。

　　第二，三星堆青铜造像作为祭祀神像塑造法则的真正目的和要求，既没有文字记载，又没有后续的人物造像的继承与延续，但是，三星堆青铜造像的形制、比例、特点以及可以探寻的规律，因为有了实物的存在而逐渐变得清晰起来。三星堆青铜人物的造像法则显示出相当的设计性与周密性。

　　首先，三星堆青铜人物造像塑造法则，从横向上看，与殷、商、周三代所发现的人物造像似乎没有可以类比的痕迹（就目前的考古发现而言），呈现出完全独立的“纯粹”样式；从纵向上看，从中国整体文化发展的流变过程中，即“无后续性”的传承与发展，三星堆青铜人物的造像法则并没有对后来的文化产生作用（不包括发掘后的影响和作用）。

　　其次，三星堆青铜人物造像的形制、比例、特点因为其相对独立的因素，很难从其他文化样式的研究中旁证三星堆青铜人物造像的真正目的。尽管如此，三星堆青铜人物造像的形制、比例、特点的客观存在仍然是最重要的文化资源和艺术创造的依据。

　　三星堆青铜人物造像的特征：

　　第一类，头像造型。一、脸方正，面部瘦削。二、宽浓眉（刀形眉）。三、杏眼。四、三角鼻。五、阔嘴紧闭、嘴角下勾。六、下颌扁方。七、竖长耳略尖，耳廓作勾云状，耳垂穿孔。眼部、鼻部和颧骨部的高突处作棱状。这一类人物造像的形制出土的最多，表现手法、造型特点基本统一在一种程式化的刻画之中。（图5、6、7）

　　第二类，面具造型。（K2② ：148）以分块组合的方法铸造出巨大的神人面部，各器官又着力夸张变形，具有神圣威严的气概。面具两眼宽大硕长，内眼角下弯，外眼角上翘，略呈菱形。两眼的瞳孔部分为圆柱状向外突出，直径13.5厘米,突出眼眶长达16.5厘米。双眉粗大浓重，内勾外翘，亦呈菱角形，鼻部宽短高耸，高宽均达21.5厘米，两侧沟饰作云纹。嘴亦极大，嘴角上翘，接近耳根。双耳为硕大的钩云状，耳尖极力外伸，外端为桃尖状，耳长达70厘米。下颌一圈宽带状的络腮短须，十分有气魄。（K2②：142、K2②：144）与巨型面具形制基本相同，但前额正中有勾云状青铜饰件，高66厘米，增加几分神秘色彩。

　　第三类，全身人像。青铜大立人雕像是中国迄今出土最大的青铜人物造像，座高78.8厘米，人物身高181.2厘米，通高260厘米。这尊青铜人物，头戴五齿花状高冠，杏形大眼，高鼻梁，方颐大耳，嘴角下勾，细长脖颈，双耳垂各有一孔，身着多重锦衣，衣襟前后饰异形龙纹，左肩右斜方格纹绶带，左衽长衣，右摆成燕尾形，大概是世界上最早的“燕尾服”。双臂上抬至胸及面部，作握物状，赤足立于象头方座之上。手腕戴三圈手镯，纹足镯。它是古蜀王国神权政治领袖形象的塑造。

　　综上所述，三星堆青铜人物造像的法则用这样几个特点来总结：第一，含道映物，神游物外。第二，兢战之形，异佳有裁。第三，折楞不隽，质沿古意。

　　一、含道映物，神游物外。重点在于三星堆青铜人物造像的精神追求和象征意味，那魑魅魍魉的怪异神态包含着远古先民们与自然生灵之间的互渗思维。

　　二、兢战之形，异佳有裁。兢战者，强健而小心谨慎的样子。异佳者，不同寻常之美也。裁，指样式和风格。重点在于三星堆青铜人物造像外部特征的表达。

　　三、折楞不隽，质沿古意。折指弯曲的形。楞通棱。隽指肥美。折楞不隽，指突出弯曲的棱线处理手法显示出非同寻常的精劲瘦俏之美。重点在于造像的表现手法不同于中国任何造像流变过程时期的独特规律。

　　（本文有删减）