春之润泽、夏之明媚、秋之绚烂、冬之萧寂——每一个季节都自有让人着迷心动的美，吸引我将这四季的万种风情留驻画中。尤其对于夏日写生，有着颇多的经历和感想。

　　夏日阳光是最具穿透力和感染力的，将光亮和热力渗入每一处空间，使所有物体上的色彩呈现皆清晰明了且相映相辉。人皆苦炎热，我爱夏日长。我年轻的时候喜欢读《渴望生活·梵高传》，也许是受书中描绘梵高狂热追求阳光艺术生涯的影响，一到夏日外出写生，也容易表现出如同这个季节一般的热烈与亢奋。那时候每天八小时内要上班，我一般都是利用中午的时间，背着小画箱，骑着单车，跑到单位附近的街区、河畔或郊外，硬生生地顶着亮晃晃直射的烈日，毫无遮挡地面对日照使眼前这一切都变得明丽鲜亮的世界，充满激情地去捕捉那些仿佛蒸腾着、跳动着的光色，和着热汗淋漓与夏虫鸣唱，让街巷阡陌、江河池塘、旷野丛林等景色跃然于小小的油画板上，多少个阳光下的日子，都化为了一幅幅夏的记忆。如今回想起来，竟自有些骇然，炽烈而刺眼的阳光，像喷墨打印机般地将年轻白皙的皮肤一层层染红，然后变黑、起皮、生疼，如此反复，却并不能阻碍这一颗热爱绘画的心。那时因为时间的限制，大多画一、两个小时一幅的小尺寸写生，画法朴素，颜料堆叠，色彩明快，几十年后再拿出当时仅剩的一些作品来看，虽不成熟，仍特别有一种仿佛能散发出热量和光能的夏之感觉，是直观即视纯粹的写生味。这些写生作品为我最初油画创作风格的形成，提供了灵感、素材和能量储备。

　　时间就象河流，总会一面给我们带来一些新的际遇、新的思想、新的行动，一面又悄然带走另一些。年少时那种近乎自虐般激情澎湃的原生态夏日写生状态，随岁月和阅历逐渐转向平和理性的方式。一是装备上的鸟枪换炮，开着汽车，搭着遮阳棚，尽量寻找阴凉处让自己感觉舒服了，再支起自己设计的多功能画箱写生，成为了夏日写生的常态；二是思路上的变化，并不速求一幅作品在野外画完，也不拘泥于一时的光色，甚至不追求完全真实于自然物象，力求在画面上表达的是眼前的景象带给自己的感受，以及通过画面所希望构建表达的意境、思想和情感；三是审美上的变化，从当年直面正午似火骄阳中的风景，逐渐更愿意描绘温情晨光与落霞余辉里的景致。前几年夏天我到俄罗斯写生，就特别有这种感觉，于是我在那次写生展览的文章中写道：“……最动人的时刻往往是黄昏，当天边霓飞霞动，大地暮色苍茫，一抹暖红的斜阳透过挂满果实的枝头映在彩色木墙和篱笆上，眼前绚烂的绝美让心中升腾起莫名的乡愁……一片忧郁的大地就植入了心中，请相信她和发自内心深沉而真挚的爱是紧紧连在一起的！”

　　在美术史上有不少表现夏天主题的作品如普桑的《夏》、列维坦的《夏天的傍晚》、莫奈许多表现夏日的油画作品等等，夏日写生是一个关于季节的艺术主题，也是一个值得不断挖掘的永恒主题，这个主题里充满阳光、热情奔放、生机勃勃、鸟语蝉鸣、万木葱茏，让我们带着自己的观察与思考努力去表现和享受每一个夏的美好。

　　2021.8.3于莲城木鱼湖