中国绘画自古以来，除了描写物象的自然特征外，主要用于表现人们的精神，因而它的创作过程大多数含有艺术家对人生体验的情感。著名文学评论家李长之在其《中国画论体系及其批评》中提出：“中国画中花卉之意义：是经过组织的人生经验。中国画竹，不是竹，乃是画的才子； 画兰，也不是兰，乃是画的佳人，而画一般的花，也都作为女性的象征……这种象征的，又不仅仅是容貌，乃是精神，乃是德性了。”我们在翻检美术史时，不难发现李先生这一论说诸多例证。明代女画家文俶就是其中佼佼者，《秋花蛱蝶图》是她的代表作之一。

　　《秋花蛱蝶图》，绢本、立轴、设色，66×102厘米。见由踊州张文孚珍藏、清内府诸收藏玺，现藏于天津博物馆。作者文俶，明代画家，字端容，擅长花卉，精于写生，画作题材多取于幽花异卉、小虫怪蝶。《秋花蛱蝶图》的产生，不是一个孤立的绘画现象，透过此作可以窥见文俶与文征明、赵宦光两大家族文化、艺术风貌的展现。

　　文征明，明代长洲人（今江苏苏州市吴县）。因其祖籍为明代衡州府衡山县（今湖南省衡阳市衡东县），故号“衡山居士”，官至翰林待诏，是吴门画派创始人之一，与沈周共创吴派，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。文征明以山水画著名于世，但他的花鸟画同样具有特色，创作风格上以沈周、赵孟頫为宗，兼取宋元遗韵，设色淡雅，笔墨秀润，画兰与写竹，皆以书法笔法写出，沉着浑厚，颇见赵孟頫以书入画的影响，同时独具自己风格，享有“文兰”之赞！

　　明万历二十二年，赵宦光遵照其父遗愿，将父葬于苏州枫桥寒山。在此守孝之际，利用自然山野的景观，凿山劈石，植树疏泉，依山而建“寒山别业”，因如仙境，而成为寒山独具风格的别墅。赵宦光与其子赵均，潜心文学、诗词与书法研究。赵宦光著书数十种，撰有诗词三百余篇，其中书法作品多处成为摩崖石刻。文俶的丈夫赵均博学多才，从父传六书学，又从燕山僧学习梵文。从文、赵两家文化传统与语境中，文征明艺术对文俶这位玄孙女的薰陶，赵宦光父子在文学修养上对文俶的影响都有重要的潜移默化作用。

　　尤其是寒山当时处于苏州市西郊，位于天平山和支硎山之间。在平地上凸起海拔99米之高，山体皆由花岗岩构成。其时除了赵氏在此购地二百亩构筑居所，人们还少涉此地。自然风景十分迷人，让文俶全家安然隐居多年。文俶天性聪慧，十分钟情于自然山川中写生。费时4年完成中草药插图千余幅，历经3年编成《本草品汇精要》；再者，她对寒山中的花草写生千余幅，编成《寒山草木昆虫状》。对苏州的自然资源的记载作出了前无古人的贡献，这些描绘也直接对她的写生与创作转换有着不可替代的意义。

　　《秋花蛱蝶图》的艺术特色：在写生基础上作大胆的艺术提炼。构图简洁，左下角的为绿叶白花，橘色的黄花非常耀眼，花与花穿插有致，在这一丛花的旁边有一条小溪穿流而过，清澈的溪水欢笑地流向远方；右上方在灵洞奇异的湖石四周，绘有粉色的海棠与蓝色的雏菊。面对这生机勃勃的景象，一只蝴蝶从左上角飞来。整幅作品纯净简洁，在简洁中藏有丰富的变化，体现出画家对大自然的热爱。

　　《秋花蛱蝶图》的完美展示，是文俶坚实工笔画功底的展现，也标示出她对自然情感的高度契合和家族文化基因的影响。她的花鸟画笔墨细腻，风格娟丽，山花曼妙，深受时人赞赏！除了中草药插图与写生集外，还有《花卉》与《萱石图》等传世。清代张庚在《国朝画征续录》中，评其“吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云”，可见其盛名非同一般。尽管她享年仅四十，但她在美术史上的影响至今尚在。隐逸文化有积极与消极之分，文俶短暂的艺术生涯，为我们研究积极型隐逸提供了宝贵的启发。