2021年岁尾的国内秋拍，傅抱石堪称是最耀眼的明星。在2021年12月3日北京保利秋拍上，一件绘于金刚坡时期的《为罗时慧作柳荫仕女图》9775万元成交，风头一时无两。傅抱石的人物画特色是什么？其内在的学术支撑点是什么？拍品《为罗时慧作柳荫仕女图》为何能拍出近亿元的高价？傅抱石人物画的市场行情与造假手法究竟怎样？

　　傅抱石人物画特色

　　傅抱石的人物画，大多作仕女、高士图，或历史人物画，这与他的“爱国好古”情节有关，特别对屈原《离骚》《九歌》、魏晋人物、唐人诗意等情有独钟。傅抱石的历史人物画，在技法上既吸收继承了中国古代人物画的画法，如顾恺之的游丝描，陈洪绶的人物神态等，也少量借鉴了日本画的特点，比如他的《二湘图》，湘夫人的开脸非常丰满，这似乎有日本浮世绘美人画的特征。但是，傅抱石人物画更突出的是具有自己鲜明的个人特点，即线条劲畅灵动，墨色苍润沉雄，神态高古出尘。由于画家具有一种感时伤乱、胸怀国事、心系苍生的情怀，所以表现在人物画上每每折射出“伤感惆怅、沉郁高古”的美学特征。

　　傅抱石的人物画高度，是跟他丰富的历史、文学素养分不开的，这是他一生创作了许多历史人物画佳作的基础。傅抱石曾说：“刻画历史人物，有它的方便处，也有它的困难处。画家只有通过较长期的广泛而深入的研究体会，心仪其人，凝而成像，所谓得之于心，然后才能形之于笔，把每个人物的精神气质性格特征表现出来。”傅抱石的历史人物画，确实是“得之于心，形之于笔”的，他画《屈原》，长发披散，面容枯槁、悲愤抑郁，表现出一种“众人皆醉我独醒”的孤高品性。他画《杜甫佳人诗意》，刻画出了一个“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，幽居在空谷、不愿入浊世的佳人形象。

　　上世纪40-60年代，傅抱石画出了许多经典的人物画，这些画作如1942年《石涛上人像》、《屈原》，1943年《柳荫仕女图》、《洗手图》、《打起黄莺儿》、《竹林七贤》，1944年《阮咸拨罢意低迷》、《丽人行》、《白衣观音像》、《杜甫佳人诗意》，1945年《九张机册》，1946年《二湘图》，1947年《山阴道上》，1949年《琵琶行》，1952年《九老图》，1954年《屈原九歌图十开》、1963年《李太白像》等。

　　多艺兼修不寻常

　　纵观傅抱石的艺术成就，绘画实践与美术史研究堪称双峰并秀，他对艺术史的回顾、反思，远远超过同时代的许多画家，这反过来滋养他的绘画，使他的绘画具有非凡的学术高度。傅抱石在南京中央大学讲授中国美术史、书法、篆刻，特别在画史的研究方面，成绩卓著，出版了许多书籍。一生专著于绘画史研究，22岁第一部著作《国画源流述概》完成，23岁著《摹印学》，26岁《中国绘画变迁史纲》写成，31岁译金原省吾《唐宋之绘画》，32岁发表《论顾恺之至荆浩之山水画史问题》，34岁《大涤子题画诗跋校补》《六朝初期之绘画》，1962年写《郑板桥试论》。

　　徐悲鸿在报纸上曾高度评价傅抱石“潜心于艺，尤通金石之学，于绘事轻重之际有微解，故能豪放不羁。”“大千君璧之外，又现一巨星，非盛世将至之乎？”傅抱石的绘画，很大程度上也受益于他的书法和篆刻。他在自己著的《中国篆刻史述略》开篇说：“中国艺术最基本的源泉是书法，对于书法若没有相当的认识与领悟，那么和中国一切的艺术可说是绝了因缘。”傅抱石的篆刻与书法，对他的绘画也有很大帮助，他1960年画的《西陵峡》，笔墨雄健，明显得益于他的书法。傅抱石的篆刻，将浙派、金文、汉印融于一体，宽博峻拔，功力非常深厚。

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