冥冥中感知自身有股与生俱来对中国传统审美的依赖，兴许缘于对中国传统绘画及相关姊妹艺术的执着、关注与思考，在艺术实践中总脱离不开具有东方精神内涵的某种内在思维，或是来自晋人秀骨清像唐人吴带当风的膜拜，或是对明清写意精神笔笔生发，心物合一的感慨，或是对经典碑帖书法巧与拙的揣摩……目之所及，心之所向兼行之所至，这一过程像是理所当然一般在我内心自然生长开花。

　　东方精神内涵，作为一种形而上的精神素养，无论是在东西文化碰撞如此激烈的今天还是出于艺术家对东方文化的自省或自信，它依然起到一种界定自身文化内核的作用。而东方精神的介入，当代创作思维的渴求顺理成章地营造出一种富有人文情怀精神意蕴的震撼，这种震撼感传达出东方文化的神秘巨响，同时也带着艺术家发自内心的热情与激情，还带着许多关于哲学、自然与生命的思考，这种自内而外散发出的强大张力自然将观者目光引向作品深处，思考作品背后的灵魂支撑，感受作品寄托的人文情怀，即立足“传统”与“当下”，对艺术作品内容与形式的多维时空重构，穿越世俗，意蕴萌新。

　　游离在一个多元视觉和新媒体畅行的生态语境，随传统文化赖以生存和发展的社会与人文环境的渐渐远去，如何从自身的生活和精神经验出发，植根传统东方美学的理解和把握，与当下时代精神的有效对接，寻求当代文化的生长点的艺术创作方式才能真正地继承和发扬传统的精神和意韵。

　　众所周知，艺术家创作背景源于艺术创作者所属的文化空间，这个空间是整个中国的传统文化，所以从某种意义上说创作观念是穿越的，可以从当下时间穿越到历史时间，也可以从现实空间穿越到精神空间，如作品《BRETOP TOP》是源于对三星堆铜铸人面像的思考，作为古蜀文明之光，“沉睡三千年，一醒惊天下的”三星堆文化至今还是千古之谜，“从何而来，又走向何处？”是古蜀先民的人神互通或是涉及外太空的穿越待后人去揭晓，但可以确信的是三星堆文化与中原文化、东方文明有千丝万缕的联系，以三星堆铜铸人面像为母体，附以上世纪80年代时装界的经典搭配——海魂衫加红领巾的青春标配，“四道杠”的朱丹点缀，呈现出歌唱《让我们荡起双桨》、《我们的祖国是花园》的校园青春追忆和已逝的美好难忘的纯真憧憬；将浑厚雄强的人面像与标榜“青春、自信、潮流”的时代语言完美结合，使古老文明焕发出新的活力，使三星堆的神秘转化为专属中国人的文化传承与浪漫，这种穿越时空的浪漫将传统文明与时代追忆联结，通过凝练和塑造，营造雄强而又富有当代人文情怀的独特精神意境。又如取材于中国传统文化著作《山海经》的作品《青要之鴢》，其中在《中次三经·青要之山》中记载：“其中有鸟焉，名曰鴢，其状如凫”，借助似鸟非鸟，似鸭非鸭的“宜子神鸟”、“慈爱之鸟”为创作元素，通过开天眼和附以红色系绳牵引的戏剧化经营，力图表现当下新生代的新宠物观，追溯上古神话与当下潮流的邂逅，打破时空，实现当下与传统之间的精神穿越和意象传达。

　　在多元视觉交织的当下，如何从自身的生活经验出发，贯以对传统的认知与传承而展开的穿越式创作可以从三个方面加以思考实践：一是从创作内容上通过夸张、变形等艺术表现方式和代表性的东方色彩倾向将具有浓厚传统情结或意象象征的主体塑造，演绎作者对于传统人文精神的体悟和追索。二是从表现形式上结合传统文化元素演绎当下人对于生活、艺术的浪漫想象和“久在樊笼里，复得返自然”的精神守望。三是作品意韵上可嫁接传统艺术中的姊妹艺术的表现形式，吸收架上绘画、传媒艺术或装置艺术中的意蕴和元素，探索媒介间的意象转换，演绎传统文化混声风格的深度追寻。

　　穿越的方式对中国文化的取材和元素的浪漫想象和诗意发挥，穿越观念内容源于传统文化的认知和当下生活的思考，呈现出别样的传统意境和人文精神的表达，同时通过夸张、简化、拉长等方式，强化艺术语言的象征意味，赋予作品深刻的感染力和多维的精神指向空间，总之，通过对传统意蕴和元素的学习和改造，赋予传统新的意涵和精神意趣，而这也恰恰是当下对于传统的人文精神和价值的再认识和再实践的一种探索。