得到谢稚柳激赏的吴子建是海上篆刻界的一个奇才。海派书画印， 有一个不争的事实是，就书画而言，本世纪下半叶成名的书画家，艺术成就很少可以与前辈同日而语的。可是就篆刻而言，却是后来的超越了前辈，其中吴子建便是很见神采的一位。

　　吴子建是一位在他同辈中袖手而立，又出手不凡的人物。吴子建转益多师，他几乎亲炙了他有缘亲炙的所有的篆刻界的前辈，后又在谢稚柳那里得到了学养方面的熏陶，他的篆刻艺术显示出了前人少有的意气和魅力，在同辈的篆刻家中脱颖而出，并成为他们的优秀代表。

　　吴子建治印，直接奏刀趋石，无论是简是繁，是元朱文，还是鸟虫篆，都是刀至心至，极为随意，又气完神足。这是艺术所到达的自由王国，而吴子建到达这个意境，总让人觉得十分天然。

　　陈巨来的元朱文达到了精准平稳的极致，作为陈巨来的天才学生，吴子建硬是在先生的光芒下，找出一份属于自己的天地。吴子建的元朱文，让线条流泻自己的生命律动。吴子建的元朱文表明线条不只是一种完成，像陈巨来那样让线条显出一种精准、平稳，是高境界，像他那样让线条显出一种律动，也是高境界。最让吴子建名满海上的是他的鸟虫篆，鸟虫篆是什么？鸟虫篆是出现在印面上的中国象形文字的又一番奇想。篆刻艺术是印面上的书法，是用刀刻出来的书法。而篆刻中的鸟虫篆，则是一种书与画的结合。这与中国人开初对文字的象形思维有关，因此好的鸟虫篆，刻出的应该是中国人更本原的生命气息，由此应该与艺术的本原更逼近。因为鸟虫篆的纷繁面貌，历来的鸟虫篆都是先用笔书写后再奏刀的。然而吴子建却依然是用刀直接创造的。这种把文字最初梦想理解得极为明晰的艺术天分，在许多年里恐怕没有第二人。

　　吴子建的篆刻艺术达到了“阴柔美”的高境界。艺术的本原应该是阴柔美。这与人对天地比较相对纤弱有关。吴子建的篆刻线条，甚至包括鸟虫篆的线条，多有一种形断意连的独特气象。这是吴子建艺术天赋中的阴柔审美所致，也是吴子建成功的秘诀。

　　吴子建的篆刻艺术，留给中国篆刻史的，除了成就之外，还有对于篆刻艺术的一种创作观念。篆刻艺术在它发生的最初时刻，那一条条刀痕，必然是生命的律动的产生，可惜人开始走向成熟的过程，是忘却生命和艺术本原的过程，在这个过程中，譬如篆刻艺术变成了一种设计和策划的艺术，这种非常理性的创作方式，在本原上背离了艺术，以至在许多年代里，篆刻艺术变成了用刀的方式，而不是心的律动，吴子建改变了这个司空见惯的前提，在许多人走出自己心境的时候，吴子建走回到自己的心海里。本世纪篆刻界有个吴子建，是一个大好事，当然就吴子建而言，他成为一个篆刻家，主要是因为他的天赋，他的内心的律动。反过来说，吴子建的内心决定了他只是一个篆刻家，尽管他是一个非常出色的篆刻家。