8月8日，杭州亚运会动态体育图标正式发布，系亚运历史上首套。杭州亚运会动态体育图标遵循体育图标功能性原则的基础上，采用动作捕捉与游戏引擎作为设计的核心技术，通过动态运动过程、背景刷入、定帧展示三步曲，对体育运动的“态”与“势”进行演绎，形成流畅的动画效果。

　　时针拨回到2020年9月22日，杭州亚运会体育图标在浙江省人民大会堂隆重发布，得到了各界普遍好评。随后，为更好地展现智能亚运理念、顺应新媒体趋势，杭州亚组委决定开展动态体育图标设计。在杭州亚组委的统筹和指导下，根据相关协议，中国美术学院于2021年1月起，以袁由敏教授、宣学君副教授领衔，开展广泛调研并着手设计。在杭州亚组委及有关方面的指导下，历时一年半反复修改论证优化，共同创作而成。

　　动态体育图标的视觉元素由静态体育图标延续而来，定帧完结又与原来的静态体育图标保持一致。本报记者在采访时了解到，袁由敏团队负责视觉标准与规范，与前期静态的回应以及整体系统的统筹；宣学君团队负责动态捕捉、游戏引擎研发后动画串联；音乐的部分有陈申负责；调性和视觉是否合拍则团队共同完成。

　　不断试错中得出一个个“彩蛋”

　　设计前期，团队研究了大量竞赛视频和动画，以了解其动作的要领和特点，并根据动态演绎的难易程度和动作幅度将体育图标分类，而后进行分组动态演绎设计。宣学君在接受本报记者采访时表示，动态体育图标设计过程中最大的难度是在保留原有静态图标风格的同时，进行动态的演绎。首先是骨骼绑定的问题。如果仔细分析此次发布的双线风格动态体育图标，就会发现图形结构有很多个性的设定，在传统动画设计中的骨骼系统是无法绑定的，而且双线的造型在转面时也会遇到非常多的问题。所以设计团队最终没有采用传统的动画制作软件与方法，而是通过游戏引擎来解决与实现了这一难题；其次、静态图标的设计是从美学与视觉平衡角度出发，在统一风格的同时，其实每个图标都有个性化的调整，线条粗细、端点处理都是不一样的。这意味着在做动态图标时也得关注这些细节，而且运动以后很多细节会存在更复杂的变化，比如线条的前后更迭、弯曲节点、线条端点等等。

　　袁由敏表示：“技术上来讲有难度，从静态往动态做的时候，因为没有考虑到动态线的前后交叉，静态图标是双勾线的人物，中间空白的是留出来的。在动的时候，双勾线就会把后面的线给露出来，这是当时一开始没有考虑到的。而用了填白框的形式，把后面也挡住，双勾线的线条变化要比一条线变化更复杂。好在开发的游戏引擎是可编的，不然的话就意味着我们需要手工画出来。”

　　关于霹雳舞、电竞、藤球、克柔术、卡巴迪等比较少见的项目，这些动作的设计，创作团队的确是付出了巨大的精力，经历了一个较长的调研、分析、讨论与试错过程。记者了解到，设计团队首先对这些动作的现有资料做了仔细分析，同时也征询了专业的机构与个人，标注出最具代表性的动作形态；然后团队在创作过程中也通过深度摄像头进行动作捕捉的实时表演，来进行进一步验证与动作参考；最终在软件中结合运动规律进行动作的设计与细节调整。

　　“我们做设计的，其实就是传递信息的‘信达雅’，也就是视觉翻译工作。在这之前，其实我们也不知道一些体育项目，尤其是卡巴迪。我们在网上找了大量的数据去研究比较，发现是印度和巴基斯坦地区类似于老鹰捉小鸡的动作，这个过程的确对我们是考验。”袁由敏说。设计是一门不断在学习成长的行业，前期的知识积累、到后期的研究梳理，抓住技术要领，再力求完整表达。

　　对于设计团队而言，技术要领的关键性的表达是很重要的，这需要设计师把握关键、生动扣准动作的“寸劲”（特殊的发力方式），比如说射箭中的拉箭动作、击剑手部往前伸的“子弹时间”（一种在影视剧中常用的特效），射击项目中枪的抖动等等，实际上团队在里面设置了无数的“小彩蛋”——用慢动作对原本快速的动作进行回放，让更多人可以通过体育图标，理解击剑项目中人体的动作、节奏和韵律感。这亦是一种视觉美学的表达。“只要留心看，每个动作都是根据实拍的视频，找到运动员的趣味，努力在图标里面加入一些‘人味儿’。观众看了之后会心一笑，感觉就像在看视频一样。”袁由敏说。

　　智能亚运 更要城市人文

　　随着赛事传播技术的演进，作为当下热门的创作形式，设计并应用动态体育图标，已成为大型赛事视觉形象和景观设计的主流趋势。2020年东京奥运会和2022年北京冬奥会都曾推出动态体育图标，而此举在亚运会历史上尚属首次。那么此次首推的意义是什么？

　　其实早在2019年11月袁由敏和宣学君提出设计世界上第一套体育动态图标系统的设计。“本次亚运会的动态图标因为延续了亚运会logo的双线图形特点，在难度更大的同时也延续了视觉的整体风格，而且在动作上更倾向于对运动过程与特点的演绎。”宣学君向记者说道：“因为本人是在美院的动画与游戏学院，所以动态图标首次选用了通过游戏引擎来进行动画创作，这样的技术路径应该是运动会历史上的首次，也充分体现了专业融合的优势与学院在这方面的探索。”

　　在袁由敏看来，最主要的不同在于主会徽是有视觉回应关联的，比如说扇形线性的表达，在视觉上是大胆创新，城市的人文精神在图标里面也应该被尊重、被表达。“工业主义、现代主义作为一种时代思考，大行其道这么多年，关于情感的东西其实是忽略的，那么怎么把它找回，这也是我们做文化生产的重要任务。所以把有环境的具体的关于杭州城市的情感诉求加入进去了。”

　　数字媒体拓宽了表现力

　　动态平面成为设计新常态

　　当下，艺术设计与数字科技的融汇互通的案例层出不穷。作为多媒体设计，其实需要视觉与音乐的创作者有很好的默契与协作，这次也是体现了这样的一个特点。“本来其实是有一段背景音乐的，但是剪辑的动画与音乐的协调性比较一般，所有我们叫来了有着长期合作默契的陈申老师，重新规划了动作节点与音乐节奏，在调整音乐的同时，视频也做了重新的剪辑与调整，这便是大家最后看到的效果。”在宣学君看来，数字技术的发展背景下，音画融合目前已经是非常普遍了，今后肯定会有更多重、更多维的创作空间。”

　　“现在是数字时代，实际是媒介变化了，原来从静态平面的纸媒体的印刷，已经完全变成数字态的过程，对motion grafic（动态图像）的形式提供了技术的支持。这不仅是趋势，而且大有替代目前平面设计的可能。在袁由敏看来，动态图标毕竟还是图标，不是动画，不要追求动画叙事，而是把动作表达清晰，控制在1分40秒，就不会拖泥带水地去讲完整的故事。

　　动态体育图标系统视频动画动作精准到位，节奏清晰明快，而背景音乐以江南丝竹为主，融入鼓乐，将江南水乡的韵味与体育竞技的力量完美融合，让观众在“声临其境”中感受图标与音乐的相互辉映，既表达体育项目韵律节奏美，又彰显时代意义和文化价值。