自从简帛书法大量发掘出来以后，研究者逐渐清晣地窥探到古人精彩的用笔方法。

　　秦简的写法，完全“还原”了篆书手写体的写法。到后来的汉简、帛书，也“还原”了隶书手写体的写法。再到后来东汉尹湾简、东吴简的出现，见到了草书简，表明草书已经很成熟了。再有湖南的彬州简，看到了西晋楷书的本来面目。简帛书的发掘出现，是真实还原了古代书体演变过程中各种书体的书写方式，打破了传统碑学对书家的束缚。

　　在简帛书发掘再现以前，书家对篆隶的写书还停留在对正统传世碑牌的描摹，缺乏真实的书写性。这种局限，即使像吴昌硕、齐白石也是如此。我想如果他们看到了简帛墨迹，一定会大受启发，在创作上大有取法，绚丽出彩。较之再晚的苏州书法大家沙曼翁先生，见到了简帛书法，因而他的篆隶就“活”了起来，墨色也不一样。我个人长期坚持简帛书法的创作体会是，从文字结构造型上，简帛书更大大提供了许多“新的”实际上是更为古老的书写方式，而在今天作为艺术的书法肯定要吸收这些新鲜的元素，以便在创作中加以多元应用变化。