本报综合讯 丽莎 维米尔，荷兰杰出的绘画大师。他的一生大约创作了45幅至50幅作品，整个职业生涯持续不超过20年。留下来的作品也只有34件（目前全球共认出维米尔作品37件，其中3件归属仍存疑）。

　　2月10日起，阿姆斯特丹国立博物馆推出“维米尔”大展。集结了维米尔28件作品，可以说是史上规模最大的维米尔展了。

　　此次展出的28件维米尔作品出自7家国家博物馆的收藏和私人藏家。除了最著名的莫瑞泰斯博物馆藏《戴珍珠耳环的少女》，阿姆斯特丹国立博物馆藏的4件作品《倒牛奶的女仆》《读信的蓝衣女人》《情书》以及《小街》。另外还有德国施泰德艺术馆藏的《地理学家》，都柏林爱尔兰国家画廊藏《写信女子与女佣》，美国华盛顿国家艺廊藏《持天平的女人》，以及，此前从未在荷兰公开展出过的，德累斯顿大师画廊藏的《窗边读信的女孩》等。

　　展览最初的萌发来自策展团队意识到，纽约弗里克收藏馆将于2023年闭馆翻新。弗里克收藏馆已经一个多世纪没有允许三幅维米尔画作外借展出了。之后，经过“大量的艰苦工作”，最终只有9幅作品未能来到阿姆斯特丹。其中一件是1990年在波士顿博物馆被盗、至今下落不明的《音乐会》、两件纽约大都会艺术博物馆馆藏由于条款限制，不能外借，另一幅卢浮宫藏品，目前正被其他机构借展。其余5幅因为过于脆弱，无法成行。

　　展览并非没有争议。近年来，阿姆斯特丹国立博物馆表示，经过科学的比较研究，有三件作品是否应该归因于维米尔受到专家质疑。华盛顿国家美术馆也在去年10月公布《持笛女孩》可能出自维米尔的合作者。

　　对于维米尔作品分歧的判断并不容易。“伦勃朗有300多幅画作可以比较，而维米尔只有30多幅。而且不同的研究者即便在相同的线索中也可以得出不同的结论，归因不是一门硬科学。”塔克·迪比茨说，“最近的研究表明，维米尔细致入微的细节之下，是宽广而有力的笔触，这与过去对其工作方式的看法背道而驰。”

　　通过作品可以看到的是，维米尔如同《蕾丝女工》般辛苦地装饰着作品中的室内空间，他把自己的存在浓缩于30余幅绘画中。这些绘画联系在一起，形成了一个世界——他的画中人在同一个小城市、类似的房间中，面对相似的困境。

　　维米尔画作之间的关系、反射和振动将是此次展览的焦点。这是现代世界与维米尔的一种联系。

　　据悉，展览将展至6月4日。