19世纪中后期，欧洲开始从日本进口陶瓷、丝织品等商品，绘有浮世绘图案的包装也就如此被引进至欧洲。欧洲的艺术家们对于浮世绘的引进与借鉴，在创作中都受到了不同程度的影响。

　　梵高一度痴迷于日本浮世绘作品，他先后用油画通过临摹再创作的方式，临摹过日本浮世绘画家歌川广重的《大风暴雨》《龟户梅屋铺》等作品。后来，梵高在油画作品中取名为《雨中大桥》《日本情趣：梅花》。梵高也多次将浮世绘元素加入到他的创作中，比如《唐吉老爹》《日本情趣：花魁》等。而在这幅《播种者》中，对于树木的描绘，我们也能感受到浮世绘元素的影子。

　　身着长衣正在劳作的播种者，背朝太阳，天空反射出丰收的颜色，一切似乎都充满生机。或许就像当生活中的意外与恐惧突袭而来时，绘画是梵高抵御生活的方式；而对于播种者来说，播种便是他抵挡恐惧的姿势。播种者身后的暮光，那般朗圆，如同一个光环围绕着他。他在暮光中劳作着，那暮光温暖地、清晰地勾画出泥土的边缘，勾勒出画面中所有物像的边缘。