包世臣，安徽泾县人，不仅是清嘉道年代著名经世学家、文学家、书法和书学理论家，同时也善绘事，且精，现在的很多书学者并不知晓。笔者通过撰写《包世臣大传》借机说说包世臣有关绘事秩事。

　　一说、角胜眉峰绘事

　　嘉庆二十一年（1816），初夏，包世臣先生（下简为先生）交游并滞迹江苏吴门（现属苏州）时，长洲（现属苏州）好友、清著名画家胡眉峰和吴门好友书家兼诗人沈小宛接先生在小宛“小吴轩”院落住下，前后有十多日之久。

　　这此日，先生尽性由着二位好友，相互切磋经子学，唐诗宋词，琴棋书画，吃茶说笑，十分愉悦，但多数时间则约先生游玩。一日，胡眉峰、沈小宛共约先生去吴门收藏家李氏惠君家观赏其收藏品，其中有一幅是明代石田（明代画家沈周）所作《吴山揽胜图》。

　　胡眉峰、沈小宛与李君是多年好友，自然亲热。佣人上茶之机，李君将《吴山揽胜图》请出来请三人过目。三人一边吃茶，一边观赏，且评言二三。胡眉峰、沈小宛均说此图真迹无疑，唯先生认为这是后人临摹的，又说此画上卷始鹤市、虎丘而许市、阳山、天池、天平、支硎，止于狮山，城西迤北诸胜尽之，下卷始横塘而木渎，灵岩、上方、石湖、吴山、邓尉、止于渔洋，城西迤南诸胜尽之却也画得逼真，哪怕是仿品也属高手的临写，还是有收藏价值的。

　　几天后，胡眉峰带画到沈小宛家，请先生点评。先生观赏许多，除了称赞也曾善意评说：笔法得于麓台（清代画家王原祁），虽翰墨则秀润可挹，景物显得逼真可爱，美中不足则过多刻意皴染，山川神骨则不见踪影，其意境大为折扣也。胡眉峰沉思许多，拍手称之此言有理。

　　胡眉峰回长洲一别数日，先生仍住沈小宛家。连续几天先生与小宛兴趣盎然一直研究眉峰这幅画，且多次将眉峰所作八画图排列成长卷，针对主要构图景物分别细细察看，最后表明：此画虽好，还是有些缺撼，即是，每幅图画均无亭台楼阁，不见人间烟火类似的房屋，也无草棚、樵人、舟子之类的画面。像横塘，木渎、光福三市更没有选择性地将表标志性建筑安置画中，很难让人产生联想。

　　突然间，先生心血来潮，对沈小宛说他要以此作为参照，在此画基础上，增加必须要的物景、人物，使这幅画更加生动情趣。沈小宛吃惊：包兄也善画？先生笑答：仅得皮毛，从不张扬而己。

　　接下，先生在沈小宛书房兼画室，铺字作画，一边作画，一边与小宛商量，讨论，然后依照胡眉峰原稿，增加删减，前后缩为四幅，掩以云树，亭台楼阁，小桥人物，樵人舟子，车马房屋，还有市区内依山傍水有关景致，画面突然一变，既幽邃明亮，又有人间烟火，大有北宋《清明上河图》意境。先生离开时，也将此画留给沈小宛。

　　不久，胡眉峰再次前来沈小宛家。小宛无言将先生所作图，请眉峰过目。眉峰细细品赏许久，突然惊叫：沈兄啊！您什么时候收藏了石田《吴山全图》第二卷？沈小宛宛尔一笑，最后笑着道白：仍是包先生依你所图，重新所画也。胡眉峰大惊失色，对着先生家住方向双手作揖道：包兄啊，您真神人也。

　　二说、摹《吴山揽胜图》

　　道光八年（1828）夏，先生在吴门，沈小宛又约先生去李惠君家赏画。并说，多年前先生曾参照胡眉峰作画一事，李惠君知后很想见您。先生自然答应，并说我也想再一次欣赏《吴山揽胜图》。

　　这一次目睹后，先生更加仔细：但见此画其坡陀冈岭，悉传山石之神，令人忘其堆迭。依山傍水，架屋十数椽，即成集镇，樵人舟子，行坐登降，俨如身历。而笔势一用本色，竟比《东庄图》之杂取诸家更为调适。

　　先生感叹：真境自有真局，不亏行家老手，但是不能临写得如此乱真，还有上好的意境？那天，李惠君招待先生和沈小宛在家小聚，三人把酒同饮，不亦乐呼。过几日先生离开苏州回扬州。先生走后不久，李惠君多次去沈小宛家，品味先生在嘉庆二十一年（1816）所作的那幅画，便知先生也属丹青高手。李惠君对沈小宛说：想请包先生摹一幅《吴山揽胜图》收藏，不知包先生可否？沈小宛说：包先生为人倘好，老兄前去肯定会答应的。

　　不久，李惠君携家藏的《吴山揽胜图》至邗江，再转白门，请先生临摹。因是旧相识，更有沈小宛举荐，先生答应后，一边阅看，一边绘之，前后长达三个月，方将此画完毕。画作完成，李惠君应邀前来，并将画与原画多处比较，在几乎乱真之下，李君吃惊问先生：包兄，何时学会画画？先生笑：甲子年（嘉庆九年1804），我在江南通州州判张桂岩府上任幕僚，负责掌管水利、漕运、家田和诉讼等有关事宜。桂丈师河北沧州人（现属河北沧县，清代著名画家），方知师桂丈既能为官，也是丹青妙手，诗也作的妙。当年师桂丈初游京师前，曾与扬州八怪之一的罗聘齐名，深受纪晓岗、法式善等名家看中。

　　先生说：那年我三十岁，除了官差，闲时但凡作新多与桂丈师唱和，接着随桂丈学画，授之六法，一丘一壑，聊以自娱。师桂丈辞官后，晚年也住扬州，每日绘画作诗，不亦乐乎。

　　画也是手艺，熟能生巧，不过尔尔。乾隆、嘉道年间，文人士大夫之间酒后闲暇之余，吟诗作画以书画集雅一事，非常鼎盛。

　　（作者系艺术评论家）