本次展览共展出陈琪600余件作品，包括丹青、写生、瓷器和书法。在开幕仪式上，上海市美术家协会主席郑辛遥，浦江县委副书记、县长胡作滔，中国评论家协会原副主席毛时安，艺术家陈家泠先后致辞。

　　2000年，陈琪从部队转业到地方，主持上海美术家协会的工作。上海“海纳百川”的包容精神和求新求变的创新精神，对陈琪的艺术创作提供了外部环境和精神元素，成就了他花鸟画创作的独有大格局与大胸襟。从艺50年来，陈琪一直潜心书画，不断提升自己的艺术修养，以传统文化底蕴和民族精神为根基，兼收并蓄，博采众长。

　　陈琪在艺术追求上求新求变，但是所有的创新又植根于传统土壤中，有着扎实而又深厚的文化沉淀作为营养基础。在陈琪看来，学传统能不能走得进去，能不能打得出来，关键在于积累：“一块就是传统积累的深度和广度，另一块就是对生活的理解和经验。”

　　对于内在的积累，陈琪提出“三画”理论：画思想、画修养、画意识。画思想是要求艺术作品有思想内涵；画修养是要求艺术风格必须在深厚修养的基础上形成；画意识要求画面的呈现必须有意识、有目的。对于外在的积累，相对于其他的中国画画家，陈琪尤重写生。“我最看重的就是到生活当中去写生。写生所观察到的、理解到的，才是你自己的。我现在这种风格的创作方法和形式，都是从生活当中来的。生活当中都有，就看你能不能观察到，能不能认识到。”

　　丹青之道——主创画作

　　丹青之道，核心在于“道”。“形而上者谓之道，形而下者谓之器”。陈琪在画出大千世界作为物质存在的“器”的同时，技进于道。目击而道存。董其昌说，“画之道，所谓宇宙在乎手者，眼前无非生机”。谢赫绘画六法，第一法就是“气韵生动”。气韵生动，是绘画对象在画面上表现出来的生动，更在于其背后画家内在生命热烈而生动的跃动。是他对大自然和美好生活的生命礼赞。

　　气势磅礴是陈琪绘画最夺人心魄的闪亮点。一般认为，磅礴气势的作品，一定是大篇幅、大容量、大动静、大制作，似乎“大”就是气势的注脚。读了陈琪的作品，便明白气势是由内核生成，发泄至外延的道理。陈琪画作的神奇之处，在于内力的充沛而举重若轻。

　　如“劲松图”，看到这幅巨作一下子就沉浸在气势磅礴的水墨中，同样大幅，满实绵密，错纵杂复，是陈琪画作的另一重天地，别样的境界。主杆老健，枝叉硬朗，参差有度，横斜生姿，双钩和墨线并立，相映成趣。整幅画刚劲有余，正应合主题“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容”，此七绝取自毛泽东的为李进同志题所摄庐山仙人洞照中。

　　陈琪的画“气势磅礴”，但陈琪对篇幅的大小是一视同仁的，这是他的创作态度，他视每个作品都是心灵的果实。