时间恍如白驹过隙，粗略一算，我与《美术报》竟然有着近30年的缘分。而近百篇发表在艺闻、画家、书法、鉴藏、时评、副刊、艺苑等版面上的拙文，则分明缱绻着我与《美术报》及各位编辑老师的交谊——无论时空如何变迁，其横亘心间而挥之不去。

　　我曾试图从12000多份无序堆积的各类样报样刊中完整找回《美术报》的样报，但终因劳动强度太大而告终。值得庆幸的是，我还能从网上搜索到其中一部分，而当我经了梳理、整合以后，才猛然悟得：原来，正是《美术报》引导我开拓了美术知识的视野，写作的笔触也因此而渐渐变得宽泛、深沉而厚重。

　　我并不讳言起初读报的重心仅限于自己发表的拙稿，对其他版面的文章不过是匆匆浏览而已。然而，有一次一位报社领导来虞考察，临走前对我说：“要写好美术类稿件，除了读一些美术理论书籍，我们报上刊登的那些美术评论大家的文章也可作为阅读的重要补充。”与其说，这是一次有意的点拨；倒不如说，这是一种有力的鞭策。此后，《美术报》自成了我最亲近的辅导老师。

　　因了不断地研读思考、消化吸纳，尤其每每将发表的拙文与原始稿件相对照，从中体会编辑老师的精心修改，终令我的写作修养“不见其长而日有所长”。从介绍黄土画派创始人刘文西，到推介中国工艺美术大师关宝琮；从悼念徐悲鸿夫人廖静文，到追忆中国工笔画学会副会长徐启雄，等等，写作的进步从中可见一斑。而其中2012年4月7日跨版发表的《横空出世 独领风骚——田黄巨无霸作品〈千秋万代〉诞生记》一文，则是读者反响较好的一篇。

　　记忆犹新的是，当田黄主人、浙江省收藏家协会副会长、著名收藏家杜金康先生将撰稿任务交给我以后，我自诚惶诚恐。为此，我专门寻找相关书籍和资料，在去往福州的火车上“恶补”。不仅采访了福建省玉石雕刻大师林敏先生，而且还有幸从中国美院教授王冬龄、尉晓榕，中国美院出版社社长傅新生，以及中国美院副教授王一飞处，了解到他们共同策划创作的有关情况。于是，经过月余的酝酿，并借用文学的表现手法，我把这件艺术作品给写立体了，写活泛了。

　　事实上，多年向《美术报》投稿的经历，既增添了我撰写美术类文稿的底气，也鼓起了我向外投稿的勇气，并先后在《人民日报》《光明日报》《新华每日电讯》《人物》《中国作家》《中华英才》等发表多篇美术类推介文章。

　　作为一张深受业内及其广大读者欢迎和喜爱的专业报纸，当然有着巨大的发展空间，就如这些年来她坚持与时俱进而知名度越来越高一样。如果说我有什么建议的话，那么，不妨多加强与作者、读者的沟通，多开设一些“美术+”边界拓展之类的创意性栏目，多刊登一些“上接天线，下接地气”而雅俗共赏的文章——这或许是一个老话题，但也许能够做出一些新亮点。

　　（作者系中国作家协会会员）