“星与火——四川美术馆·神州版画博物馆馆藏左翼木刻专题展”在成都举行

　　本报讯 通讯员 李振 周彦君 8月4日—11月5日，“星与火——四川美术馆·神州版画博物馆馆藏左翼木刻专题展”在四川美术馆举行。展览呈现由左翼木刻家代表力群、古元、李桦等人创作的40余件具代表性的左翼木刻作品，探索木刻版画如何塑造上世纪三四十年代战争时代美术的现代主义早期内涵，解读其民族性、大众性、传播性与现代性。

　　与当代观众对革命美术的普遍认知有所不同，左翼木刻作为中国现代主义美术运动最具战斗性、群众性的文艺现象，从一开始就因同时面临东方与西方、古典与现代、精英与大众、理想与现实、历史与当下的诸多矛盾、挑战而呈现出极为丰富、质朴、多变的艺术面貌。我们可以在《重建》（1942年李少言作品）、《饮》（1940年力群作品）中嗅到趋近米勒的现实主义气息，在《一天的工作完了》（1941年王琦作品）、《哺》（1945年易琼作品）、《烧毁旧地契》（1947年古元作品）、《大风吹倒前朝树》（1948年麦秆作品）找到来自珂勒惠支的表现主义风格影响，在《怒吼吧，中国！》（1936年李桦作品）、《审问》 （1947年彦涵作品）、《丈地》（1949年牛文作品）中寻到西方现代主义绘画风格在与中国绘画传统结合后所生成的具有强烈书写性与金石味的现代木刻语言。

　　特别是从20世纪30年代初期到50年代初期的短短二十年间，伴随着延安文艺座谈会中“二为方向”等文艺思想的明确提出，西方现代精神在与中国特殊历史相遇后所生发的独具中国特色的现代主义文艺思潮，左翼木刻所代表的左翼文化与中国共产党领导的革命斗争相结合，深深影响了抗日战争时期、解放战争时期、新中国建立初期的中国艺术发展方向。